ביום שישי האחרון, מנכ"ל טרייבקה, ג'יין רוזנטל, ושאנל אירחה סוהר ארוחת צהריים, אסף כמה מספרי סיפורי סיפורים חזקים ומפריעים בהוליווד כדי לחגוג את תוכנית החונכות שלהם דרך העדשה: תוכנית הקולנוען של הנשים של טרייבקה שאנל. אחר הצהריים הוצגו שיחות מעוררות השראה בין מנהיגות בתעשייה לטיטאנים כמו פטי ג'נקינס, אב רוקוול, וכן לורה קרפמן, וכישרון מתפתח כמו שיא וויטני וכן נל ורלק. זמן קצר לאחר מכן, ריילי קיו ובן זוגה המפיק, ג'ינה גמל, הקרנה פרק מהסדרה החדשה שלהם, בהשראת העדשה שלה, תחת הכותרת בתהליך.
תוכנית החונכות, שנוסדה לפני 10 שנים, כהרחבה של השותפות ארוכת השנים של המותג, עם שני עשורים עם פסטיבל טרייבקה, שמה לה למטרה להעלות ולפתח את יוצרי הקולנוע הנשים והלא בינאריים על ידי מתן להם תמיכה בתעשייה שלא יסולא בפז, והכי חשוב, מימון לפרויקטים שלהם.
"עצם המעשה שדיברנו מרגיש מסוכן," אמר רוזנטל לחדר. "תוכנית זו מזכירה לנו שהקולות שלנו חשובים, שסיפור סיפורים הוא אקטיביזם, וכי אמנות היא סוג של קיום."
שאנל מחויבת לטפח הון עצמי בקולנוע, ארזה את החצר השופעת של מלון גריניץ 'באחד מימי שישי הקיץ הראשונים עם קריאייטיבים מכל דורות ותעשיות – החל מה- מיילי סיירוס וכן ליזי מקאלפין אֶל MARISKA HARGITAY, LUCY LIU, OLIVIA MUNN, LOLA TUNG, NIA DACOSTA, פרנצ'סקה סקורסזה ועוד – אפילו להקל על א לוטוס לבן עונה-שלוש איחוד של יקירי הטלוויזיה פארקר פוסי וכן קארי קון, מתאים לטמפרטורה הלחה.
מכיוון שהחדר זמזום בלהט לעתיד הסרט, המציאות, כפי שציין הסופר והבמאי עטור הפרסים ג'נקינס בנאום חסר חוסר מעצורים, הוא שמנהלות מהוות אחוז נמוך מדהים מהתעשייה. עם זאת, ג'נקינס, המפוצץ על ידי הכישרון והחוסן שמילאו את החלל, העביר חדשות טובות וזרע של תקווה למי שעלול להרגיש כאילו חלומותיהם והפרויקטים שלהם אינם אפשריים בנוף הנוכחי. "יש לנו כסף משלנו. יש לנו מפיקים משלנו. יש לנו כישורים משלנו. אנחנו למעשה צריכים גם לאמץ את התכנסות ולא לבקש רשות או שותפות תחת המערכת הישנה," אמרה. "זו הסיבה שאני אוהבת להיכנס לחדר הזה. כל כך אסיר תודה לשאנל וטריבקה על כך שהם עושים את זה. זה נותן פורום לניהול השיחות האלה."
קיו, שסדרת שלושת הפרקים שלה נוצרה בהשראת תוכנית הקולנוען, הדהדה לימים את הסנטימנט הזה, ודגלה את הצורך לטפח כישרון מיוצג.
"זו חונכות. זו תמיכה בשטח של נשים שרוצות לעשות סרטים", היא מספרת יריד יהירות כיצד לתמוך בדור הבא של יוצרי הקולנוע. "זו נשים בידיעה שזו אפשרות, וניתן לתמוך בהן בכך."
מאוחר יותר, קיו וגאמל רוכסנו את העיר למטרוגרפיה, הקולנוע במרכז העיר, להצטרף לקולנוען הסיני האוסטרלי מרגרט ג'אנג בשיחה אינטימית שלוקחת את הקהל מאחורי הקלעים של תהליכים יצירתיים משלהם, ואחריה הקרנת פרק של בתהליך בכיכובו של שחקן רות נגה והבמאי דאקוסטה, שהיה בקהל תומך במטרה.
עשרות צופי פסטיבלים ויוצרי קולנוע צעירים-כולל בוגרי בית הספר הקולנועיים האחרונים בעיניים בהירות-אסף בתוך התיאטרון, ונשנש על קופסאות שחורות שיקיות של פופקורן חותמות עם הלוגו של שאנל, כדי להאזין לשלוש הנשים דנים באתגרים ולחצים הייחודיים שהם מתמודדים כעומדים בתור סרטים נשיים, כמו גם בחשיבות של שמירת הדלתות פתוחות עבור הכיתה הבאה.
"כאישה, יש את תחושת הלחץ הזו של 'אני לא יכול להתעסק'", אומר קיו יריד יהירות. "'אני לא יכול לעשות סרט חרא.' אבל אני חושב שמבחינתי אני לא יכולה לחיות ככה, "היא מוסיפה. "אני חושב שזה בעצם כישרון גדול, להיות מסוגל להיות בסדר עם כישלון, להתעסק ולא להיות מושלם."
זה בדיוק אותו חלק מבולגן ולא לינארי מתהליך היצירה בו קיו וגמל דנו עם ג'אנג שנמצא בתצוגה מלאה בכל פרק של בתהליךשמדגיש את התהליכים האמיתיים, האינטימיים והפגיעים של השחקן לוסי בוינטון, Negga and Dacosta, and keough עצמה. אף על פי שהרעיון של שיתוף רגעים פרטיים של יצירתיות עם קהל עשוי להישמע מפחיד (ובצדק כל כך למשהו כל כך אישי), קאו אומר שזה לא נדרש לשכנע כלל.
"זה היה ממש מטורף. הם אפילו לא ממש הטילו ספק בזה." קיו אומר. "הם פשוט נפתחו כל כך. זה נתן לי השראה. הם הופיעו והיו ממש נוכחים."
למטה, הבכורה של בתהליך:
פרק I: כתיבה
בפרק הראשון, "פרק א ': כתיבה", קיו צועדת מול המצלמה, ומרהיבה בקול קול על התהליך שלה כסופרת תוך כדי צנחה לסצינות שונות בגרייסלנד המהדהדות את ההיסטוריה העשירה של בית ילדותה מחוץ לבית. לאורך הפרק, קיו מדברת עם הקסם שנמצא ברגעים החולפים שמכותים השראה והחוויה הייחודית של סיום אמה המנוחה, ליסה מארי פרסלי, ספר זיכרונות, אותה היא פרה.
"המיקומים היו אמיתיים. האנשים היו אמיתיים. זה היה רק סיפור אנושי מאוד במקום יוצא דופן. אבל בשבילי זה המקום הכי רגיל בעולם," היא אומרת בקיצור.
פרק ב ': קלטת עצמית
לפרק הבא, "פרק ב ': קלטת עצמית", פותח בוינטון את הדלת בחוויה פרטית בדרך כלל כשהיא לומדת את שורותיה לאודישן, מעדה לאורך הדרך, במרדף אחר הופעה נהדרת. "הרגשתי די אמוציונלית. קיבלתי עיניים מימיות, צופה בה כל כך פגיעות," אומר קיו. "פשוט הרגשתי ממש אסיר תודה על שחקנים באותו הרגע. זו עבודה כל כך פגיעה להפליא, והיא הייתה כל כך פתוחה ומוכנה להתעסק."
פרק III: צילום סצנה
בווינטה הסופית, "פרק ג ': צילום סצנה", פותחים נגאטה ודקוסטה את הסט שלהם, עובדים במקביל כדי להחיות תסריט. עדות לקשר העבודה שלהם במשחק שימשה תזכורת לקאו כדי להיות נוזלים ביצירתיות שלה. "זו הייתה באמת תזכורת טובה להישאר פתוחה בכל הנסיבות", היא אומרת. "(דקוסטה) הייתה כל כך פתוחה לפרשנותה של רות, והיא לא הייתה נוקשה."
יחד, שלושת הפרקים הם כיתת אמן בסיפורי סיפורים. מעניקים ליוצרי קולנוע שואפים גישה ללא תחרות לכל פינות התהליך היצירתי, Keough and Gammell מסירים את מחסום הכניסה הזה לחלוטין, ומזמינים את הסקרנים או האמיצים מספיק כדי לעקוב אחר כל יצירתי בדרך שהיא חמושה ובלתי צפויה אך בכל זאת כדאי.
"כשאתה בר מזל מספיק לעבוד, אתה מקבל כמובן מאליו את הגישה שיש לך, או שאתה מסוגל לראות איך הכל עובד", אומר קיו. "כשעשינו את זה, חשבנו על איך הרבה מהנשים בעדשה שלה אולי לא תהיה גישה לסט, או אולי מעולם לא היו על סט, אז פשוט שיתוף בחוויה זו יכול להועיל במיוחד. אני מאחל שנוכל לעשות את זה עם המון דירקטורים."
אחרי יום בילוי בחיבור לנשים המחויבות לדחוף את המחט קדימה, קיו, שלכאורה חווה איזה ג'ט לג מינורי לאורך כל היום, יטוס חזרה לבודפשט, שם היא מצלמת את הסרט הקרוב כנופיית אלפא. אבל היא אומרת עכשיו שהיא תחזור לתחושת הכרת תודה עצומה. "אני פשוט מרגיש אסיר תודה להפליא שעבדתי. זו תקופה כל כך מוזרה," אומר קיו. "כל יום שאני נמצא בסט אני מרגיש ממש בר מזל."
