בליל ה-17 בנובמבר 1961, מרילין מונרו הייתה עטופה בדפי משי לבנים בזמן שהצלם דאגלס קירקלנד התכונן לצלם תמונה איקונית של האלה ההוליוודית. המוזיקה של פרנק סינטרה התנגנה ברקע, ומונרו לגמה מכוס דום פריניון, השמפניה היחידה שהיא שתתה.
קירקלנד העביר מאוחר יותר את הסיפור לאשתו, פרנסואז קירקלנד, שאומרת שמונרו ביקשה במיוחד את סביבת הצילום האינטימית. "אני חושב שעדיף לי להיות לבד עם הבחור הזה. זה בדרך כלל עובד טוב יותר ככה", אמר הכוכב האגדי. "זה רק אני, המצלמה שלי ומרלין", אמר הצלם, שמת ב-2022 בגיל 88.
מרילין מונרו הייתה אחת הנשים המצולמות ביותר בתקופתה, אבל הסגנון הפוטו-עיתוני של דאגלס קירקלנד תפס את הצד הספונטני של השחקנית, וחרג את גבולות הצילום של סלבריטאים. זה מפגש שבו כל תמונה נראית יפה יותר מהקודמת – אבל לפורטרט אחד יש מורשת מתמשכת במיוחד. בו, מרילין לופתת את הכרית לעברה, וחושפת את שבריריותה המפרקת מנשקה. עד מהרה הוא הופיע בגיליון ינואר 1962 של מַבָּט מגזין, שציין עשרים וחמש שנים להוצאה לאור.
התמונות האלה נאספות ב דאגלס קירקלנד: מרילין. ריקוד קסוםאשר נערך על ידי פרנסואז קירקלנד. Damiani Books הוציאה אותו במהדורת אספנים עם דפי קיפול אקורדיון המאפשרים לראות את הצילום כולו בבת אחת.
בראיון עם ווניטי פייר איטליה, פרנסואז מציינת שהתמונה האיקונית של מרילין מונרו מחבקת כרית אינה בעצם התמונה שהזיקה את הקריירה של בעלה המנוח. כשהוא צילם את מונרו עבור מַבָּט בשנת 1961, קירקלנד כבר היה צלם צעיר ומבוסס. במקום זאת, היה זה דיוקן של אליזבת טיילור שהעלה אותו על המפה. ובכל זאת, סדרת מונרו הייתה נקודת מפנה מקצועית עבורו.
כעת, פרנסואז ממשיכה את מורשתו. כאן היא מסבירה איך הוא יצר את התמונות הקסומות של מונרו, איך הוא שמע על מותה, והזמן שלהם יחד השפיע על שארית חייו.
מרילין הוצגה על ידי מאסטרים רבים של צילום, אבל הצילום הזה תואר כגרסה האינטימית והספונטנית ביותר של מרילין מונרו שנעשתה אי פעם. מה היה הסוד שלו?
הגישה של דאגלס עצמו. הוא רצה לעשות אנשים יפים. כשהוא הסתכל בתמונות שלו הוא מעולם לא נתן לאחד לעבור בו משהו שחשב שהוא לא בסדר. הוא היה מאוד אינסטינקטיבי. כשהוא פגש מישהו שצד את עינו הוא נהג לומר, "אוי, אני חייב לצלם אותך. אתה נראה נפלא." והיית עונה, "עכשיו? אני לא מוכן." הוא היה משיב, "לא, אתה נראה נפלא והאור יפה." פתאום הרגשת יפה כי הוא אמר לך כמה את יפה. אני חושב שהיתה תמימות בדאגלס שגרמה לאנשים לסמוך עליו. הוא נשאר ככה כל חייו. אני חושב שזה חלק מהסוד למה זה היה כל כך אינטימי לירות במרילין.
האם הייתה כימיה בינו לבין מרילין?
קודם כל, הוא היה בן 27 והיא בת 35. היא אמרה לו, בקיצור, לבוא למיטה. הוא לא הלך. זה לא שהוא לא רצה, הוא בוודאי לא היה קדוש, אבל היה לו מאוד חשוב לצלם את התמונה הזו. כולם רוצים לחשוב שלדאגלס היה רומן, שכב עם מרילין, התעלס. הוא היה רוצה, אבל הוא לא עשה זאת.
האם דאגלס סיפר לך משהו מיוחד על מאחורי הקלעים עם מרילין מונרו?
הוא פגש את מרילין שלוש פעמים. ביום הראשון שהוא ראה אותה היא הייתה מאוד שובבה, ילדה בשכנות. הם היו כמה ימים לפני הצילומים והתראו אחד את השני כדי להחליט מה לעשות על הסט. זה היה הרגע שבו היא אמרה, "אנחנו הולכים להקים מיטה, אני אהיה עירומה, והסדינים צריכים להיות משי." ואז בפעם השנייה, יום הצילומים, או יותר נכון הערב, כי היא הגיעה מאוחר מאוד: כשהיא נכנסה זו הייתה מרילין, הדיווה. דאגלס אמרה שהיא אפילו לא הלכה, אלא צפה.
בשלישית, כמה ימים לאחר מכן, כשהיה אמור להראות לה את התמונות, היא פתחה את דלת ביתה ופתאום הוא התעמת עם מרילין אחרת: היא לא הייתה כמו מרילין מונרו, הכוכבת הגדולה והיפה. בשלב הזה הוא חשב שהוא ביחסים טובים איתה. היא הרכיבה משקפיים כהים, היה לה מטפחת ראש, ונראתה נסערת מאוד, כאילו בכתה.
ואז היא התחילה להסתכל בתמונות עם המשקפיים, יחד עם דאגלס. היא באמת נראתה כאילו היא לא במצב רוח טוב. בשלב מסוים היא אמרה, "אני צריכה שתביא עיפרון ומספריים." אז הוא לקח את כל הדברים וחזר. היא התחילה להסתכל שוב בתמונות, הסירה את המשקפיים ונרגעה עוד קצת, והחלה להתאהב בתמונה שלה בתמונות. היא הייתה יותר ויותר מרוצה ממה שראתה.
מה מרילין חשבה על התמונות?
"הצילום האופקי שבו היא מחבקת את הכרית. דאגלס אמרה לי שכאשר מרילין ראתה את התמונה יחד איתו היא אמרה, "הילדה ההיא. הבחורה הזו היא מסוג הבחורות שכל גבר היה רוצה להיות איתה במיטה". אז זה הפך לתמונה האייקונית, שהופיעה במגזין האמריקאי מַבָּט. כפי שציינתי, כולם חושבים שזה היה הצילום שהזניק את הקריירה של דאגלס. אבל זה לא קרה. לפני כן, יש עוד הרבה תמונות נפלאות".
יש כמה תמונות שאף אחד לא יוכל לראות שוב. הם נעלמו. מרילין עצמה בחרה את אלה שהיא רצתה לשמור, בעוד שבאחרים היא עצמה סימנה בעיפרון או חתך במספריים, אבל אחד. דאגלס מעולם לא הראה את התמונות האלה. הצלחתי לראות אותם, אבל יום אחד הוא אמר שאנחנו צריכים לקחת אותם זה להשמיד אותם. וכך הם נחתכו לחתיכות. זה מסוג האנשים שהוא היה. התמונות שנשמרו למעשה מעולם לא פורסמו, גם לאחר מותה של מרילין. הם התגלו מחדש בסביבות שנת 2000 כשעשינו ספרים. כשאני מסתכלת עליהם שוב, אני חושבת שמרילין הייתה אפילו יותר טובה עם מצלמות מאשר עם סרטים. המצלמה אהבה את מרילין, מאוד.
מרילין מתה ב-2 באוגוסט 1962. כיצד נודע לו על מותה?
עוד לא פגשתי את דאגלס, אבל הוא סיפר לי את הסיפור מאוחר יותר. דאגלס היה בפריז ועבד על צילום גדול על קוקו שאנל מַבָּט מָגָזִין. כשחזר מהאטלייה של מדמואזל, שם צילם, הוא ראה עיתון צרפתי שאומר "מרילין אסט מורט". והוא חשב, "מה, מרילין מתה?" אז הוא לקח את העיתון, הלך למלון ואמר, "איזו מרילין?" הוא לא האמין. הוא היה ממש נסער. ואז הוא חשב שיש לו עוד תמונות שמתכננות לצלם איתה. למחרת הוא חזר לאטלייה לראות את קוקו שאנל והוא אמר לה, "מרילין מתה". והיא ענתה: "ילדה מסכנה". זה כל מה שמדמואזל אמרה.
איך אתה ממשיך את המורשת שלו?
למרות שעצוב שהוא איננו, יש לי את כל העבודה הזו, שהייתה התשוקה שלו. אז הוא ממשיך להיות מאוד נוכח בימי. אני גם בר מזל כי יש הרבה עניין בצילומים שלו.
בעבודות ספר שייקרא מוזות. הוא אהב נשים וצילם את היפות שבהן. זה יהיה כרך בעל גוף מלא. אני עובד על זה כרגע. במקביל אני מארגן סדרת תערוכות של עבודותיו של דאגלס, בכל מקום שאוכל, במוזיאונים או בגלריות. ביולי אפתח אחד בדרום צרפת. בעוד שבשבועות האחרונים, בגלל יום השנה, אני עוסק בכל החומר על מרילין.
זו לא עבודה קשה. זה לא שאני דופק בדלת; למעשה זה אנשים אחרים שעושים את זה. אני רק צריך לגרום להכל לקרות בצורה הטובה ביותר, עם יצירתיות ורעיונות מעניינים. אני באמת מאמין שאם אתה מדבר בשמו של מישהו, האדם הזה לעולם לא ימות. אתה חי כל עוד האדם האחרון מזכיר אותך. זו המחשבה הרומנטית שלי. אבל זו באמת עבודה יפה לעשות: להמשיך את המורשת שלו.
פורסם במקור ב- Twoday.co.il Italia.
