בבסיסו של אתה יכול לראות הכל, הסרט התיעודי שובר הקופות A24 מאת נתן פילדר ולנס אופנהיים על אליזבת הולמס, הוא שאלה מסובכת: האם אליזבת הולמס כפי שהכרנו אותה ביחד – המייסדת של Theranos לבוש צווארון גולף ושפתון קבוקי-אדום – הייתה פרסונה מפוברקת, או שמא היא הייתה גרסה אמיתית ורצינית של ליז הולמס בעקבות אמהות ביתית ואשתו הביתית של פילדס?
בתחילת הסרט, הולמס ובעלה, בילי אוונס, דנים בראיון עם ה ניו יורק טיימס שמצטט אותה כמי שאמרה ששחקן שמגלם אותה "לא שיחק אותי. הם מגלמים דמות שיצרתי". הולמס טוענת שהיא מעולם לא אמרה את זה, טענה שנתמכת על ידי אוונס. הם מבטיחים לפילדר שיש להם הקלטות של כל אחת מהאינטראקציות של הולמס עם העיתונאית, איימי צ'וזיק, ואוונס נחוש בדעתו שהעיתון יתקן את הקטע. זה משהו שמרגיש חסר משמעות בהתחלה – קרב קטן שהולמס להוטה לנצח כשהיא ממשיכה ברצף ההפסדים המשפטי שיכניס אותה לכלא כ-30 יום לאחר מכן. אבל כשהסרט מתעופף, וככל שהנרטיב המוצג הופך מפותל, מורכב ומדהים לחלוטין, הרעיון הזה הופך למכריע. (עם זאת, העיתון מעולם לא עדכן את היצירה, והמשיך לעמוד בדיווח שלהם מתי VFרבקה פורד שלחה יד.)
לפני אתה יכול לראות הכלאליזבת הולמס שהציבור ראה הייתה דמותה של מייסדת טכנולוגיה שאפתנית שהמדים שלה היו קיימים באותה צורה של מה שנקרא גאונים לפניה. מובילים להאמין שהמדים סיפקו לה הקלה בחייה העמוסים, שהיא אישה מעבר לאסתטיקה. שהיא הורכבה, אבל לא ניסתה יותר מדי. שהיא עברה את המבט הגברי שיכניע אותה להפוך לקורבן אופנה. יכול להיות שהכל נכון מאוד, או לא, אבל מה שהכי ברור הוא שהולמס בנה את אליזבת הולמס כדי להיות מותג במקביל לת'רנוס.
אתה יכול לראות הכל ואז הופך למיתוג מחדש השאפתני של הולמס ואוונס של אליזבת לליז.
בסרט, כשהולמס ואוונס מעלים הנשירה, בתוכנית Hulu המתארת את עלייתה ונפילתה בכיכובה של אמנדה סייפריד, לטענתם, התיאור גרם לנזק קיצוני לתדמיתו הציבורית של הולמס. הם ממסגרים את זה כגרסה של הולמס שאנשים מכירים הכי טוב, כאילו הולמס עצמה לא הצטלמה ברצון והשתתפה בפיצ'רים של מגזינים ובראיונות וידאו. הם מבטיחים לפילדר שהיא שונאת את התמונה המפורסמת שבה היא מחזיקה בקבוקון זעיר (הננו-טיינר של Theranos); שהיא מעולם לא רצתה להיות באור הזרקורים, טיעון שהפריך ג'ון קארירו, שחקירתו שברה את סיפור ת'רנוס, בניתוח שלו של הסרט עבור הניו יורק טיימס. Carreyrou מצטטת את הטקסטים של הולמס משלה לשותפיה מ-2015 בנוגע לבניית המותג האישי שלה.
וכך פנימה אתה יכול לראות הכל, אין צווארוני גולף שחורים או שפתונים אדומים.
במקום זאת, הולמס מציגה את עצמה כאם לשניים בלבוש בז' קשמיר עם שיער מבולגן שתמיד יש לה תינוק בזרועותיה. היא לא אליזבת הולמס, מייסדת טכנולוגיה ונבלת תרבות, היא ליז או ליזי, אנושית, קורבן – של התפיסה הציבורית, של החבר לשעבר שלה, או התרבות. ואישה שנאלצה להחליף את ביתה הנעים בתא כלא.
כשפילדר מזכירה בפני הולמס שהוא מרגיש חוסר ביטחון בעובדה שהוא לא מומחה למדע, והוא תוהה אם אוונס והולמס עשויים להסתמך על זה כדי לתמרן אותו או את הנרטיב, היא מבטיחה לו ש"המטרה של זה היא לא להתדיין על המדע", שהסרט שהם עושים "הוא סיפור אנושי". זה הסגנון של הולמס, או היעדרו המכוון לכאורה, שעושה הרבה מהמשימות הכבדות בהקשר הזה.
הולמס, בכל עת, מעצב את עצמו כפגיע. היא בוכה ומסמיקה ומלבישה את רגשותיה על עורה. אפילו כשהיא נסרקת כדי ליצור לעצמה הולוגרמת בינה מלאכותית עבור אוונס כדי להראות לילדיהם בזמן שהיא לא, היא נמצאת במצב של חוסר תחושה ביתי.
הכל משכנע להפליא ולא מופיע כחלק מהתרמית שלה עד השעה האחרונה של הסרט כשסיפריד מצטרף להרפתקה של פילדר.
השחזורים של סייפריד לשיחות של הולמס עם פילדר ב אתה יכול לראות הכל הופכים מכריעים לנרטיב של הסרט. לא בגלל שהם משלימים פערים בסיפור – בלב הסרט הזה עומד הרעיון שלא הולמס ואוונס ולא פילדר, ובהמשך גם סייפריד, הם קריינים אמינים – אלא בגלל שהם מאשרים שהולמס, לא רק כפי שהיא נראתה בו. הנשירה, אבל בתור האמא הרצינית והמתלהבת, היא דמות שגם היא יכולה לגלם בקלות.
אתה יכול לראות הכל מאלץ את הצופים להשתכשך ברבדים של הונאה. אבל כמה מהסיפורים של הולמס עונדים על השרוול שלה.
סייפריד הופכת גם לעדה וגם למשתתפת בסיפור הזה, אבל המשחק שלה מאיר רעיון פשוט: שליז הולמס, כשהיא מציגה את עצמה בפני פילדר, כאם מעריצה וכרעיה מתלהבת, היא עוד דמות שהולמס מאמצת, הפעם במסע הצלב שלה כדי להוכיח את חפותה. אתה יכול לראות הכל אכן מאיש אותה, אבל אולי לא כפי שהתכוונה. זה מרמז שאנחנו לא יכולים לסמוך עליה, ושכמו בני אדם רבים, היא עושה לספר שקרים, אולי אפילו לעצמה, שהיא תכונה אנושית ביותר אחרי הכל.
