האופנה ב השטן לובש פראדה 2 זה בדיוק מה שהיית מצפה – ארמני קוטור, נעלי ולנטינו, חליפת Schiaparelli. עם זאת, הפנים הם הפתעה מענגת.
לפני 20 שנה, הסרט הראשון הציג את אותה רגישות של סוף שנות ה-2000, תחילת המילניום – מינימלית, אילמת, בעלת טקסטורה גבוהה. היו שם קירות פחם ופרחים לבנים ורהיטים מודרניים של אמצע המאה והרבה שטיחי שנהב: מסוגננים, אבל לא בהכרח בלתי נשכחים. חללי הפנים האלה כבר הפכו לסטנדרטיים. סרט ההמשך ביטל את רעיון הטעם חותך העוגיות הזה ואימץ את הגחמה. הפנים שלו, בין אם חדר המלון של מירנדה פריסטלי (מריל סטריפ) במילאנו או הדירה המופלאה של לילי (טרייסי תומס) בניו יורק, הם שובבים באופן מפתיע. הסיבה לכך היא שהם צוידו בעבודותיו של אחד האמנים רבי הדמיון בניו יורק: מישה קאהן.
"חשבתי שהם ישתמשו בדבר אקראי אחד שאתה לא ממש רואה בו, בפינה של צילום", אומר קאהן בטלפון. "כבר הייתי חושב שזה מגניב, אז זה היה ממש מרגש שהם פשוט לקחו את הכל כחלק כזה מהעולם הזה."
חאן התחיל לקבל הודעות טקסט מחברים שדנו את היצירות שלו כשהסרט עלה למסכים. הוא היה מודע לכך שיועצת האמנות של ההפקה, פאני פרייר, שאילה כמה יצירות מהגלריה שמייצגת אותו, פרידמן בנדה, ושמח לראות שזו רשימה חזקה, אבל הציפיות שלו לא היו גבוהות במיוחד.
זה אולי בגלל קאהן, שאמנות האסמבלאז' שלו היא, במילים פשוטות, ספונטנית ולא קונפורמיסטית עם הצורות האמורפיות והשימוש האקסצנטרי שלה בצבע.
"אני חושב שאנחנו כל כך מתרגלים פשוט לקבל שתרבות חומרית נראית בצורה מסוימת, שאובייקטים אמורים להיראות בצורה מסוימת, ובמציאות הם יכולים להיראות כמו כל דבר", הוא אומר. "אני פשוט מרגיש שכל מה שאני עושה הוא מקרה בוחן בפריצת הגבולות של, כמו, כמה יותר כיף אנחנו יכולים להיות?"
קאהן מייצר דברים מהסוג שאפשר לצפות לראות חיים בעולמו של יוצר סרטים כמו יורגוס לנתימוס. "אני חושב על הסצינה הזאת ב חיפושית ג'וס איפה הם סוחבים את ארונות Shiro Kiramata מחוץ לבית", אומר קאהן כשאני שואל אותו איך הוא דמיין את עבודתו בשימוש בסרט. במקום זאת, המנורות והספות שלו הונצחו באחד מהשוברי קופות הגדולים של השנה עד כה.
"אני מדמיין את החפצים נמצאים בעולם הזה שבו הם הגיוניים ושבו אתה מקבל שכל החפצים נראים כך", אומר קאהן, "זה מדהים שהסרט הזה, בצורה מוזרה, הוא ההפך. החפצים הם חלק מהסוג הזה של עולם נורמלי, אבל כזה שבו הכל יוצא דופן. הכל צריך להיות מוגזם. נהדרוככה הם מגיעים בהקשר הזה”.
אחת המנורות הפיסוליות של קאן ושטיחי הקיר בקנה מידה גדול מופיעים בתחילת הסרט בלופט טרייבקה של לילי, חברתו הטובה של אנדי סאקס (אן האת'וויי) שכנראה עברה קריירה מצליחה באמנות לאחר שהוצגה כעוזר גלריה בסרט הראשון. הם תופסים בולטות פעם העורכים של מַסלוּל הַמרָאָה לנסוע למילאנו, שם המנורות שלו וספה נהדרת מספקים את הסוויטה של מירנדה.
לטענתו של קאהן, היקום שבו מתקיימת מירנדה פריסטלי, החללים שבהם היא בוחרת לבקר ולאכלס, נועדו להיות התגלמות הטעם הטוב. זה היה סקרן במיוחד עבור קאן שעבודותיו עוצבו בהקשר במילאנו, עיר שמארחת מדי שנה את Salone del Mobile, יריד הריהוט הסחר הגדול ביותר, ובוודאי הפופולרי ביותר בעולם. "אני צריך לנסוע למילאנו בשביל רהיטים כל הזמן, ואני כזה חריג שם", אומר קאהן.
קאהן אינו מעריץ מושבע של השטן לובש פראדה– הוא ראה את זה פעמיים, הוא מעריך, ונהנה מזה. "זה מכניס אותי לאחוזון ה-30, אני חושב", הוא אומר וצוחק. הוא נולד בדולות', מינסוטה, וזכרו כשגדל כשהעניין שלו בעיצוב נתפס כשטחי. "אבל אני זוכר שזה (הסרט) הוא נקודת מגע אמיתית לסוג העוצמה שלו", הוא אומר. "גם אם הם עושים סאטירה על זה", הוא אומר על עולמות האופנה והאמנות והעיצוב, "גם אם הם ממש צוחקים על זה, איפשהו יש קבוצה של אנשים שבאמת מעריכים את העולם הזה ובונים את חייהם סביבו".
קאהן לא רוצה רק לעורר אנשים לחיות בצורה מסוימת או לשאוף להתקיים במרחבים מסוימים, כמו עולמה של מירנדה. "אני מקווה שזו נקודת מגע מעוררת השראה עבור דור חדש לחשוב על אסתטיקה בעולם החומר כמרחב משחק חדש", הוא אומר.
