לְאַחַר ג'ני סלייט ירי עטוף עבור גוסס למיןבה היא מגלמת את ניקי, תסופה חופשית שדאגה לחברתה הטובה ביותר, שיש לה סרטן סופני, היא קיצרה את שערה. "מבחינה רגשית," היא אומרת Vf"פשוט כל כך קורה לי כל הזמן, שאני כבר לא אוהב הרבה מהומה סביב הפיזיות שלי." בטקס אמי 2025 של יום ראשון בערב, שם קיבלה את המועמדות הראשונה שלה לשחקנית תומכת מצטיינת בסדרה מוגבלת, מעצבן ג'ורדן מ נתן לו חלק אמצעי ועיקול מסגור פנים. הסגנון החדש הוא סוג השינוי הדרמטי שאפשר לצפות לתספורת פירוק קלאסית – ובמובנים מסוימים, זהו. המופע, לדבריה, עזר לה להרפות מאיזה ביקורת עצמית עמוקה ויוצא עם הבנה עצמית חדשה. "אני לא יכול לעוות את עצמי או להתעצבן יתר על המידה לנסות לשלוח הודעה לכל אחד לפני שאשלח לעצמי הודעה על מה שקורה. אני באמת יודע היטב איך אני אוהב להרגיש ואיך אני אוהב להיראות."
צפחה, שעבודתו בחנה זה מכבר סקרנות ילדותית כלפי מוזרות העולם, שמחה מהעובדה שהאמי שלה מתלבשת, מאת רוזי אסולין, היא הצללית ששרטטה כילדה כשהיא מציינת "אנשים מפוארים": סטרפלס, עם מחשוף מתוקה. "היה לי אחד מאותם רגעים שיש לאנשים לפעמים עם שמלת הכלה שלהם איפה שהם, כמו, ווה," אומר סלייט. (היה לה, למעשה, עם שמלת הכלה שלה כשנישאה לבעלה, הסופרת בן שאטוקבסלון המגורים שלהם.) עדיין, השמלה הייתה כוללת זוהר הוליוודי מבוגר. גוף שחור הפיסול שלה מנוגד לחצאית לבנה מתנשאת וקצת עצומה, הד טונאלי של הצפחה המונוכרום, בעזרת הסטייליסט שלה ג'ורדן ג'ונסוןנמשך לאחרונה. (הטוקסידו הסטנד-אפ המיוחד שלה והשמלה שלבשה כדי לקבל את הפרס שלה על ביצועים תומכים מצטיינים בסדרה מוגבלת בטקס פרסי גות'אם השנה, למשל, שניהם על ידי תום בראון.) זה נופל, היא אומרת, לשילוב המושלם של מבנה ונוחות. אבל הפרח האדום הגדול על עצם החזה, שמזכיר את Slate מתי "עוגה זוכה בפרס ראשון", הוא תענוג טהור. "השמלה היא ביטוי מדויק לאיך שאני מרגיש עם עצמי ועל העבודה שלי כרגע", אומר סלייט. "אני מרגיש חזק. יש לי תהליך הכנה. אני מובנה. אני מרגיש התבגר, אבל אני גם מרגיש שזה זמן המסיבה המזוין שלי, ושאני באמת, באמת ברגע של פריחה תוססת."
עבור האמי היא שמרה על תכשיטיה ("דברים קטנים, קטנטנים באוזניי") ואיפור מינימלי באותה מידה. קירין בהטיהמאפרת שלה במשך יותר מעשור, ערבבה גוון טחית במים של שאנל עם קרם לחות לגימור קל ובלתי מפוצץ. "נהגתי לעשות ריסים", אומר סלייט. "עכשיו אני רק מתחיל להוריד את זה." אבל, בתכונה שהיא חולקת עם ניקי בויר האמיתית שהיא מציגה על המסך, "אני אוהבת שפה." לאחר ששיחקה כמה אפשרויות, היא הלכה עם שאנל רוז 'פיתוי נוזלי קטיפה באניגמטיק. כדי לעקוף עצבים לפני השטיח, הפסקול המוכן שלה כולל אדריאן לנקר, גנב גדול, Aldous Harding, ו – להפעיל את התחושה של סבתותיה, של אהבה אמיתית ו"רגשות רכים, מרושעים " – צ'ט בייקר.
הצפחה נראית נוחה מגורים במקומות של ניגודיות. כשאנחנו מדברים על המראה שלה, כמה ימים לפני הטקס, היא נמצאת בקליבלנד, עוטפת את הצילום על סרט שטרם הוכרז, ומתגוררת בדירה להשכרה עם כדורגל שמספקת מפיקי הסרט. "זה רק המון רוח צוות כאן," היא אומרת. "הפמוטים אפילו אומרים קליבלנד בראונס."
צפחה, שחקן צוות מושלם, חשב הרבה על הדרכים שהופעות כלפי חוץ יכולות לשקף או לתמוך בשינוי פנימי. הפרסונה שלה על המסך חוותה התפתחות סגנון משלה. כמה דקות לפרק הראשון של גוסס למין כאשר, מחוץ למעדנייה של ברוקלין, ניקי לומדת מחברתה הטובה מולי (מישל וויליאמס) שהסרטן שהיא בעט בהפוגה לפני שנתיים חוזר, גרורות, וניתנות לריפוי, ניקי הוא מחקר בהרבה. מעיל המשובץ והחרדל שלה שקית קטיפה כתושה הם גדולים מדי, שיערה רופף, היא לובשת סבך של שרשראות זהב, וידיה נוצצות בצמידים וטבעות. היא עוברת ברוב שלבי האבל של קובלר-רוס, ואז חלקם, ברגעים גרידא, עוברת מדקלום המום של כל מה שמולי נעשה כדי לשמור על הסרטן במפרץ, לבכי מטלטל גוף, לכעס קתרטים מפואר וקתארטי שהועבר לעבר בעל החנות שאומר לה לשמור על זה. "היא שחקנית," אומרת מולי לאיש, בכובד. "הרגשות שלה חיים קרוב מאוד לפני השטח."
כשהיא צופה בניקי, הביטוי של מולי (עצב משתנה ושעשוע, שנמצא תחת יראה) הוא תצוגה מקדימה מדויקת של האופן בו הצופים יכולים לצפות לחוות את הביצועים הווירטואוזיים של סלייט במופע שהיא מתארת לי כ"צורת גל אמיתי של רגש. " הותאם מהסיפור האמיתי הכרוני ניקי בויר והפודקאסט של מולי קוצ'אן בשם זהה, הסדרה המוגבלת מציגה את המסע של מולי להיאבק בשליטה על גופה ובחיה למרות האבחנה הסופית שלה, ומסעתה של ניקי עצמה לעלות כדי לעמוד באתגר של תפקידה המטפל החדש – עבור מולי, אך גם לעצמה. "זה היה ממש רע עבור מולי, אם ניקי הייתה יורדת עם הספינה," אומר סלייט. "מולי באמת הייתה צריכה לדעת שכוח החיים של ניקי יכבד את עצמה על ידי ניקי והשתמשה כראוי כששרדה את מולי." טרנספורמציה זו משתקפת בארון הבגדים של Slate על המסך, שהופך להיות מושתק יותר בטון ותרך פיזית.
מעצב התלבושות של התוכנית, מליסה טות, "היה באמת תכליתי את השיחות האלה איתנו", אומר סלייט. "זה לא סתם, כמו 'אה, אני עצוב, אז אני נמצא ב- PJ.'" טות 'וסלטה דמיינו את הזעות הרכות של ניקי ואת גופיות הטנקים בגוונים מושתקים כאשר הבגדים ניקי התנערה משיעורי התנועה שלה. "בגדי תנועה נועדו להיות ניטרליים", אומר סלייט. "הם נועדו לחשוף את העצמי כמו – לא להיות דש על זה – אלא את הכלי. הם לא אמורים להצהיר, ואתה צריך להיות מסוגל לנוע בחופשיות בהם, ולהיות כל דבר בהם. ואני חושב שזה גם מה שניקי היה צריך להיות בסוף." (טות וויליאמס קיבלו שניהם מועמדויות לתפקידיהם בהתאמה.)
החוויה של עבודה על המופע הייתה טרנספורמטיבית עמוקה עבור צפחה, לא רק בצמיחה שלה כפרפורמרית על המסך – הצילום של המופע נותן הבוגרים ריצה לכספה, ומראות את הסצנה הראשונה של Slate במיניאטורה, הכוללת מקרוב, מכיוון שהביטוי שלה לוכד שברון לב ויגון כמו שהוא עושה הומור וחוסן-אבל בחייה שלה. "מולי לקחה כל כך הרבה סיכויים בסוף כדי להשיג את מה שהיא צריכה כדי להחזיק את חייה בידיה בסוף. וזה באמת הפך אותי למישהו שמודע לחלוטין לפחדים שלי. אני לא בלעדיהם. אני לא בלי ביקורת עצמית, אבל הם פשוט מקבלים הרבה פחות משחקים."
שתי הדמויות, אומרת סלייט, גרמו לה לחשוב על "הרעיון שרבים מאיתנו, אני חושב שלא במודע, עובדים בפרמטרים שאולי היו מוגדרים בתוכנו עמוק; גבולות או פרמטרים של ניסיון שהגדרנו לעצמנו על סמך רגע אחד בעל השפעה." החבר של אמה של מולי התעלל בה מינית, חוויה טראומטית שמשפיעה על יכולתה לחוש הנאה באמצעות חיבור פיזי. "התחלתי לחשוב, בעצמי, מהם הדברים שעשויים להיות במערכת ההפעלה האישית העמוקה מאוד שלי שאני לוקח כנתון, או שאני לוקח כמעט סוג של הביולוגיה שלי, אבל למעשה, הם מבנים אישיים? ומה עובד לי טוב? מה אני יוצא מהדרך שלי?
"ציר הזמן הוא עכשיו," היא אומרת. "השעון הולך, ועבור כולנו תהיה נקודת סיום שבה אין יותר מאוחר יותר, שם כל סיכוי שעברנו."
Slate בילתה שנים בעבודה באמצעות חרדה ודיכאון משלה, הן באופן פרטי והן בכתיבתה. "כמובן, אני מרגיש שלפעמים, רדוף לגמרי מהנרטיב של הדרכים הספציפיות שאני אומר לעצמי ממש תעמולה אישית גסה באמת: שחלק מהפינוקים, כמה דברים מאושרים, כמה דברים קלים, הם פשוט לא עבור אנשים כמוני, מה שזה אומר. המופע באמת עזר לי להיות, כמו, זה לא מבוסס על כלום.
המשמרת הפנימית הזו "מופיעה בכל מקום בקבלת ההחלטות שלי. זה מופיע באופן שאני הורה, זה מופיע באופן שאני מכין את העבודה שלי, עושה את בחירות העבודה שלי. זה מופיע איך אני מתלבש את עצמי ליום שלי, וזה מופיע איך אני ממלא את החללים הריקים שלי. יש כל כך הרבה רגעים שבהם נעשה שימוש במוחי פרטי, במוחי המוחזים.
בתה, בת הארבע וחצי אידהאינה מודעת למעמדו החדש של אמה כמועמדת אמי. "היא לומדת על המרחב החיצוני והמערות ברגע זה," אומר סלייט. "אני חושב שזה כנראה טוב יותר."
כמו IDA, Slate מתעניין ביותר בצמיחה יצירתית. היא מתארת להיות מוגדרת כ"זרם של תזונה "המשלים את שילוביה המופנמת המופנמת של המופנמת של גרגריות וביישנות לסירוגין. "אתה צריך להיות בקבוצה. אמרו לך שמותר לך להיות שם, אבל אם אתה צריך להתכונן, זה נורמלי לחלוטין ללכת לשבת לבד. זה מותר, ולמעשה, מתאים להיות עמוק, עמוק במחשבותיך, להיות קשור לחלוטין לכל תחושה שעשויה לעלות."
"אני פשוט מאוהבת בזה לגמרי," היא אומרת. "אני לא יכול לדמיין תקופה בחיי שבה אני אסתכל על משחק, על כך שניתן לי עבודה לעשות."
"אמרתי את הלילה השני לבמאי שלי, זה די דומה – אני בטוח שזה לא איך זה בתחנת החלל הבינלאומית – אבל מה שאני מדמיין שזה כשאתה בתחנת החלל הבינלאומית. אתה שם כי אתה בוחן. אנחנו לא בהכרח צריכים להיות שם למעלה, יש לך את זה קצת יותר, אבל יש לך את היכולת. זה שם בחוץ. "הייתי טוען שזה הכרחי לרוח האנושית. אבל אמנות וחקירה, אתה צריך לבחור לעשות את זה."
