זה בוקר קריר בעיר ניו יורק, ו רייצ'ל זגלר נותן לג'ולייט של ימינו. "אם אפתח את החלון שלי ואני צועק, אולי תוכל לשמוע את זה", היא אומרת בשיחת וידאו. השחקן נמצא בלואר איסט סייד, המראיין שלה בצ'לסי – לא מציאותי עבור סצנת מרפסת מאולתרת – אבל יש לצפות לאופטימיות בלתי סבירה מפרפורמר שהתפרסם בזכות גילומה של מריה המוכשרת. סטיבן שפילברגשל סיפור הפרברים. בסיפור ההוא על אוהבי כוכבים – המתרחש במנהטן של שנות ה-50 ומונצח על ידי מחזמר זוכה טוני (1957), סרט עטור אוסקר (1961) והעיבוד התוסס של 2021 – המרחק מגושר על ידי דואטי בריחה ואולם התעמלות ריקודים. במקרה זה, חיבור משותף מגיע דרך כלבים רק מחוץ למסגרת. "זה לאונרד ברנשטיין זגלר," היא אומרת, פונה אל המוך החולי-חום שלצדה. (לני חגג את יום הולדתו הראשון בשבוע שעבר; תערובת הכלבבים שלי, פינה, לועסת עצם, צעירה יותר מחודש.) "קיבלתי אותו ביוני, ממש לפני השביתה, והוא החבר הכי טוב שלי. אני מדבר אליו כאילו הוא מבין אותי", אומר זגלר, ומתאר את השער הכסוף של ההקפאה בכל התעשייה. "כולנו היינו אומללים, אבל אני צריך לאלף את הכלב שלי. אני מרגיש שיש לו את הנשמה האנושית הזו".
כשהמכונה ההוליוודית חזרה להילוך, זגלר הלוחשת לכלבים חזרה לעבודתה היום-יומית. ב Y2K-בכורת הבימוי מ SNL אלום קייל מוני, שהוצג לראשונה החודש ב-SXSW — זגלר נכנס לאופנה של סף המילניום, מגלם את הילדה המגניבה של התיכון במסיבת סילבסטר שבה הטכנולוגיה משתוללת. מְכוּשָׁף, אנימציה קרובה עם זגלר שמשמיעה את הנסיכה הראשית, נמצאת בפוסט-פרודקשן. קלאסי יותר, שליו יותר מגיע תורה בקמפיין של רוז' דיור, הממוקם בתוך פסלי שיש בטירה צרפתית. השפתון המקורי הופיע על המסלול של דיור ב-1953, כמה שנים לפני כן סיפור הפרברים עלתה לבמה; הגלגול החדש – נולד מחדש מתחת פיטר פיליפס, מנהלת יצירתית ותדמיתית של טווח האיפור של הבית – עומדת בסטנדרטים "נקיים" של התעשייה תוך הגשת גוונים מדויקים. "המנהל שלנו, ברדיה זיינאלי, היה כל כך נפלא ומהנה", אומר זגלר על הצילומים בחורף, מעילי פוך שכבות על קוטור עד לרגע האחרון. "מעולם לא התחברתי למישהו באופן מיידי כמו שהתחברתי אליו בגלל האהבה שלנו ל ליידי גאגא ובויגניוס ו לנה דל ריי ו טיילור סוויפט." זגלר, צולם בקונדיטוריה אדומה בשני חלקים על ידי מריה גרציה צ'יורי ושפה תואמת, טלגרף איפוק ורווה: מריה ואניטה באחת.
זגלר, המסורה למלאכתה, מעריכה יופי דרך עדשת פיתוח הדמות. החלטות לגבי איפור מציעות רמזים למניעים מחוץ לתסריט; באופן דומה, עבודתה עם דיור נקשרת חזרה לשורשים שלה, דרך השפתון של אמה הקולומביאנית. כאן, זגלר הופך להיות אישי ומקצועי, כשהוא חוזר על נקודה מרכזית סיפור הפרברים סצנה ומסתכל קדימה לשפת הדובדבן של השנה הבאה לבן כשלג.
יריד ההבלים: מה הייתה ההיכרות המוקדמת שלך עם שפתון? האם זה היה דרך אמא שלך, נגיד, או סרט שאתה זוכר שראית בילדותך?
רייצ'ל זגלר: תמיד הייתי מאוד אובססיבי לגבי מוניקה בלוצ'י, וכך הסצנה המאוד מאוד אייקונית שלה (ב מלנה), כשכולם מנסים להדליק את הסיגריה שלה – המסגרת הזו נמצאת במוחי לנצח. כנראה שלא הייתי צריך לראות את זה בתור ילד, אבל הייתי מאוד אובססיבי לגבי זה. אני מרגיש שאמא שלי באמת הייתה ההיכרות שלי. באופן מצחיק – סיפרתי את זה לפיטר פיליפס כשעבדנו על הפרסומת – 999 היה הגוון הראשון שהיא קנתה אי פעם בארצות הברית. היא בילתה הרבה מילדותה בברנקייה, קולומביה, וכשהיה לה את הכסף, היא הלכה למשל למייסי'ס כאן בארצות הברית וקנתה אותו. זה היה השפתון הראשון שהיה שלה אי פעם, לא של האבואליטה שלי. זה רגע כל כך מגניב במעגל מלא להיות הפנים של (רוז' דיור). זה בהחלט אומר לה הרבה. נהגתי לשאול את האיפור של אמא שלי כל הזמן, לפעמים בלי לשאול. משם באה האהבה שלי לאיפור. הייתי יושב ורואה אותה מתאפרת לפני שהיינו יוצאים.
משהו אומר לי שיש לה עכשיו הרבה 999.
זה היה ממלא הגרביים של העונה.
דיור ביוטי
שפתון רוז' דיור בקטיפה 999
אם היית בוחר שלושה גוונים אהובים של שפתון, מה הם היו ואילו היבטים של האישיות או הסגנון שלך הם משקפים?
בהחלט 777, שזה פרנהייט. תיארו אותי כאישיות לוהטת, ולכן אני חושב שזה ממש מגלם את זה. אני אוהב צבע אדום כתום. ליום יום, אני לובשת 100, שזה הצבע העירום שלהם, כי יש בו אלמנט של עדינות טבעית שאני מאוד אוהבת בו. אני לא נוטה להתאפר הרבה; אני באמת שומרת צבעים לאירועים. אבל כשאני לובשת שפתון אדום, זה 999. אני אוהבת שפה אדומה. אני לא מכיר אף אחד שלא. אני חושב שזה פשוט רגע היופי האייקוני ביותר עבור כל אדם שרוצה להרגיש מדהים.
על המסך, למחוות קטנות כמו איפור יש פוטנציאל לספר סיפור. מבחינת מריה אין סיפור הפרברים, מתי שפתון אדום נכנס לתמונה?
אני אוהב שעכשיו, בעבודה עם דיור, השפה האדומה הפכה לחלק גדול מאוד מהקריירה שלי, כי אחת הסצנות הראשונות שצילמתי אי פעם לסרט ההוא הייתה הנחת שפתון אדום לפני הריקוד. זה הסימן שלה לנשיות, ללבוש שפתון. היא שומעת את אחיה מגיע ומורידה אותו במהירות עם טישו. ואז היא פוגשת את צ'ינו – אותו מגלם החבר שלי עכשיו (ג'וש אנדרס ריברה), שזה מטורף לחשוב עליו – וכאשר מריה ואניטה עוזבות ללכת לריקוד והוא נעלם מהעין, (זה) סימן המרד שלה: זה הלילה שלי, זו הפעם הראשונה שאני רוקדת בניו יורק. יש לה את הסצנה המאוד איקונית שבה היא שמה שפתון אדום במראה. אני אוהב את זה. לקח נצח לצלם. זה היה הסרט הראשון שלי, אז מיטש דובין, מפעיל המצלמה שלנו, היה כמו, "אני צריך לתפוס את כל מה שאתה עושה. אתה צריך לעשות את זה מאוד לאט." הוא היה פונה למטה ואז הייתי פותח את כף היד שלי והיה שם השפתון הזה, ואז הייתי פותח אותו ומחליק אותו למעלה ועושה את זה. זה היה כאילו התכוננתי לפרסומת הזו שעשיתי עכשיו עבור דיור.
מה עם ה משחקי הרעב הקדמוןהקדם? בסצנות מסוימות אתה די מאופר.
אני לא חושב שמישהו ציפה לזה מא משחקי הרעב סרט, במיוחד עבור הדמות שלי. אני ו שרי לורנס, מי שהיה ראש המחלקה שלנו לאיפור, באמת בנה את הסיפור הזה עבור לוסי גריי כי היינו צריכים להיות מסוגלים להצדיק כל בחירת איפור. בספר, סוזן קולינס אמנם מתארת שהיא מפצה בכבדות בסצנות מסוימות, אבל היינו צריכים לוודא שזה היה בר השגה עבור ההכנסה שהייתה ללוסי גריי. היא גרה ברובע 12, שהוא המחוז העני ביותר, והיא מוזיקאית במקצועה, אז היא לא באמת מרוויחה הרבה כסף – אני אומר, כמוזיקאית במקצועה (צוחק).
אז היינו כמו: אוקיי, אז אולי היא מצאה פירות יער ביער, כתשה אותם, השתמשה בהם כשפתון; או שהיא מצאה חיפושית מתה ומחצה את הכנפיים כדי ליצור את הצללית המבריקה. זה הפך את תהליך ההתארגנות בבוקר להרבה יותר כיף כי הצלחנו לספר את הסיפור דרך האיפור. המראה שלה הוא חלק כל כך חשוב לה, אז זו הייתה דרך ממש נחמדה להיכנס לדמות בכל בוקר.
אתה לובש שפה אדומה בסצנה שבה אתה על הבמה מנגן מוזיקה. האם זה חיבר אותך באיזשהו אופן לקבוצת הנשים של גרנד אולה אופרי, כמו פטסי קלין?
בהחלט. פטסי קלינ ולורטה לין ו דולי פרטון היו השפעות עצומות. במיוחד עם דולי, לא תמצאו אותה לא מאופרת על במה. זה באמת המקום שבו היוהרה (של לוסי גריי) נכנסת לתמונה – היא משחקת תפקיד עבור כל האנשים האלה. היא אדם בטראומה, אבל בשנייה שהיא עולה על הבמה הזו, לא תדעו. זו הדרך שלה להגן על עצמה מהעולם.
אתה הקול של הנסיכה הראשית בסרט האנימציה הקרוב מְכוּשָׁף. איך היה התהליך הזה? האם אי פעם אתה מביא אלמנט של טרנספורמציה פיזית – בושם, איפור – לחדר, למרות שכל מה שהולך להיות מוקלט זה הקול שלך?
להיות באולפן הקלטות זה מאוד מבודד, ובדרך כלל אתה נמצא בחדר חשוך כל היום. זה היה אחד הדברים שלמדתי עליהם סיפור הפרברים, כשהייתי מבלה ימים רק בניסיון להשאיר עקבות. ז'נין טסורי היה כמו, "צריך שיהיה לך משהו שיביא לך נחמה כאן." אז היה איתי אחד מהסווטשירטים הישנים של צ'מפיון משנות ה-80 של אמא שלי. עכשיו, אני לובשת הרבה צבע לסטודיו. לפעמים אני מביא איתי תמונות, כי אתה באמת מנסה לעורר רגש ולפעמים אין אנימציה לצפייה.
אני כבר מכין מְכוּשָׁף כבר ארבע שנים. התחלתי בתור סולן שריטה עבורם – באמת רק בוחן שירים עבורם אלן מנקן כדי שיוכל לשמוע את עבודתו – ואז החליטו להעסיק אותי כחלק. לחשוב, ינואר 2020 התחלתי לעבוד בעליית הגג של בית ילדותי, מהארון בעצם, ועכשיו זה סרט שלם שהולך לצאת בנטפליקס! זה, כאילו, מטורף בעיני. התמזל מזלי בימים אלה שכל כך הרבה מהסרט הושלם, אז אני צופה ומשתאם. זה ממש כיף. הדמות שלי, אליאן, צעירה ונוצצת וחיובית. האנשים שאני עובד איתם בעבודה הזו הם כל כך נפלאים. ויקי ג'נסון מְכוּוָן שרק. היא סמל עבור כל כך הרבה, כולל אני. ולשמוע את הקולות האחרים-חוויאר בארדם ו ג'ון ליתגוכמעט כל הדיאלוג שלהם כבר מוקלט – זה ממש מועיל.
שנה מהיום יש עוד רגע שפתון אדום בשבילך, עם לבן כשלג.
אני לא יכול לשבח מספיק נדיה סטייסי, ראש מחלקת האיפור והשיער שלנו. היא עשתה כל אלמנט של יופי בסרט, מקטעים תקופתיים, כמו המועדף, ל אמה סטון בשפה אדומה עבור קרואלה, שהוא שונה מאוד מהשפה האדומה עבור לבן כשלג. זה ממש מגניב לראות את הספקטרום של מה ששפה אדומה יכולה לעשות. מועמד לאוסקר, דרך אגב. אנחנו תמיד אוהבים לוודא שאנחנו אומרים, "נדיה היא מועמדת לאוסקר". (הערה בעורך: סטייסי אכן לקח הביתה את האוסקר הזה לעבודתה על דברים מסכנים.)
לשלגיה יש את האווירה הצעירה הזו, אז הלכנו על הצד האדום הוורדרד יותר. היא ירוקה והיא עדיין תמימה לגבי דרכי העולם בראש הסרט. כל בוקר זה היה מהפך ממש גדול עם המאפרת שלי, ניאל מונטית'-מאן, שהוא כל כך פנטסטי. אני כל כך אוהב את הקבוצה הזו. אני מרגיש אבוד בלעדיהם ביום יום שלי.
כשאתה מקדם סרטים כאלה, אתה מביא תחושה של משחק דמויות על השטיח האדום?
זה משהו שאני והחבר שלי אומרים הרבה, שם זה כמו, "אוקיי, עכשיו אני צריך ללכת להיות כוכב הקולנוע ג'וש. אני אראה אותך מאוחר יותר." יש (פרסונה) במוח שלנו שהיא כמו "כוכבת הקולנוע רייצ'ל עולה על השטיח", אבל (יש) אלמנטים של הדמויות שלנו, אני מרגיש. זה בהחלט נחגג מאוד ב משחקים רעבים שטיחים אדומים. עבדתי כל כך קשה עם הסטייליסטית שלי, שרה סלוצקי טולי, כדי לוודא שכל המבטים האלה מתעוררים לחיים ושההשפעות היו שם. אנחנו כאן בגלל ג'ניפר לורנסשל קטניס. אנחנו כאן בגלל אליזבת בנקס בתור אפי טרינקט. זו הדרך שלי לכבד את החומר.
כשאתה חושב על הקריירה שלך קדימה, לאיזה מהפך – בין אם ז'אנר מוזיקלי או פרק זמן – למה היית רוצה להיכנס?
אני אשמח לעשות ממש סרט בתחום ההוליווד הישנה, או משהו שמתרחש בשנות ה-80. Y2K היה 99', והאבזור היה סופר כיף לעשות כי היו פשוט כל כך הרבה מסלולים שונים שאתה יכול לקחת עבור דמויות שונות שמתחפשות לערב השנה החדשה. יהיו לך קליפס פרפר בשיער ושפתיים קפואות, צללית קפואה. אני כל הזמן אומר, אנשים הולכים לעזוב את התיאטרון עם דברים בעגלה שלהם בטלפון, כל הבגדים הנוסטלגיים של שנות ה-90, שנות ה-2000.
אבל שנות ה-80 – אני באמת רוצה שיער גדול. אני אוהב את השיער החלק שלי, אבל אחותי קיבלה את הגן לשיער לטינה מאמי, ואני קיבלתי את השיער החלק, החלק והחלק של אבא שלי. אני רק רוצה, אני מדבר גלוריה אסטפן שיער. אני רוצה ש!
