"הדברים בחיים הם הטובים ביותר כהפתעות", אומר טים ברטון, יוצר הסרטים האייקוניים, מלונדון. יותר מ-40 שנה לאחר שערך את הופעת הבכורה שלו בבימוי עם ההרפתקה הגדולה של פי-ווי (1985), וכותבת השיר שבסופו של דבר יעורר השראה הסיוט לפני חג המולד, ברטון מרחיב את תפקידו האמנותי פעם נוספת. הבמאי שיתף פעולה עם ג'ק מקולו ולזארו הרננדז, המעצבים של Loewe, לקולקציית קפסולה חדשה הכוללת תווים בלתי נשכחים ודמויות מהסרט האחרון. "כשהם באו אליי ודיברו על זה", מספר ברטון יריד הבל, "פשוט התרגשתי מאוד, כי אני מעצב מתוסכל בעצמי."
הקפסולה, זמינה החל מה-12 בנובמבר, כוללת מגוון תיקים עם שידורים גחמניים של הדמויות האהובות ביותר בסרט. אפס, הכלב של ג'ק סקלינגטון, צף על הצד של תיק יד; שד הארלקין מוצג בנוצות וקשקשי עור; וסקלינגטון עצמו מצוייר כהפתעה מציץ בתוך ילקוט.
"הם לקחו משהו שחשוב לי מאוד והם נתנו לזה את הספין שלהם", הוא אומר על העבודה עם Loewe. "הדרך שבה הם יוצרים דברים, המרקמים והאלמנטים המעורבים הם פשוט יפים", הוא ממשיך. "מרגש אותי לראות את זה קורה."
במשך יותר משלושת העשורים מאז שהסרט יצא לאקרנים, ג'ק סקלינגטון ו הסיוט לפני חג המולד הפכו לשם נרדף למותג מסוים של מפחיד דמוי ליל כל הקדושים, מקום רך לחג המולד ולחגים, וסגנון גותי מופלא ורגישות. הסרט מקורו בשיר שכתב ברטון ב-1982 כשעבד כאנימטור ב-Walt Disney Productions. "זה היה משהו שלא בא כל כך ממחשבה, אלא היה רק מעט יותר מהתת מודע", אומר ברטון בקצרה דוקומנטרית המלווה את אוסף Loewe.
אבל כמו שהסרט והאנימציה השתנו במהלך השנים, כך גם המשמעות של הסרט ומורשתו השתנו. הסיוט לפני חג המולד הפך ללא ספק לאחד מסרטי הסטופ-מושן-אנימציה הנודעים ביותר. התהליך הקפדני של יצירת הסרט הצריך יצירת 227 בובות וצילום של 109,440 פריימים כדי להחיות את הסיפור. "אני אוהב (סטופ מושן) כי הכל בעבודת יד", אומר ברטון. "כשאתה רואה את הבובות והתפאורות, אתה רוצה שכולם יוכלו לחוות את האופי המישוש של מה שנכנס ליצירת סרט סטופ-מושן, או כל סרט."
בעידן הבינה המלאכותית, הסרט הפך לסמל של אומנות וכושר המצאה אנושיים. "ככל שזה ימשיך ככה", אומר ברטון על התפשטות הבינה המלאכותית, "ככל שאני מעריך את הצד (האנושי) של זה יותר. אני חושב שזה משהו שחשוב מאוד לשמור בעולם, את המישוש, לא להיות על המסך כל הזמן ולעשות כל מיני דברים כאלה. לי, (האנושות) חשובה מאוד לחיים ולאמנות וכל דבר, באמת".
במקום להיות מגונן יתר על המידה על חלק מהקניין הרוחני המפורסם ביותר שלו, ברטון רצה לתת לבית מוצרי העור הוותיק ולמעצביו ללכת לפי האינסטינקטים שלהם. "הם התייעצו איתי, ודיברנו על זה ועל זה, אבל אני מכבד אותם ומכבד את מה שהם עושים", הוא אומר. "יותר כיף לי לראות דברים נעשים יפה." אופנה, אחרי הכל, הוא אומר, היא מדיום שונה מקולנוע. "כלומר, ראיתי סִיוּט סחורה, וחלק ממנה טוב וחלק ממש רע", הוא אומר בצחוק. "ואפילו הרעים הם די טובים לפעמים". דוגמה אחת? "ג'ק סקלינגטון ושמן גדול". "טוב, לא, הוא לא ג'ק סקלינגטון שמן גדול, אבל בתור צעצוע קטן ומפוחלץ, הוא די חמוד," מוסיף ברטון בצחוק. "דברים משתנים ומשתנים, ואתה פשוט (צריך) לשמור על הרוח של משהו, אבל אז לעשות משהו (עם) הפרשנות שלך שלו".
חברים רבים ב הסיוט לפני חג המולדהקהל המקורי של 1993 הוא כעת מבוגרים בתעשיות היצירתיות. העבודה של ברטון, במובן מסוים, היא חלק מהדמיון שלהם. "הדברים שנתנו לך השראה מההתחלה, הם פשוט נשארים איתך", אומר ברטון. "בין אם זה מודע או לא, זה רק חלק מה-DNA שלך."
ביקור מחדש בעבודה קודמת, אומר ברטון, "יכול להיות חוויה יפה, אבל לא תמיד." למרות שהוא אומר ש"לא היה לו רצון אמיתי" לעשות לו סרט המשך סִיוּט, ברטון אכן ביים את 2024 חיפושית חיפושית חיפושית, סרט המשך לסרט מ-1988 חיפושית ג'וס, בכיכובם של וינונה ריידר וקתרין אוהרה. חזרה לסרט 35 שנים מאוחר יותר "היה הגיוני" עבורו "מבחינה רגשית". "זה היה כאילו, אף אחד לא נעשה צעיר יותר ובלה, בלה, בלה," אומר ברטון. "באמת עשיתי את הסרט הזה לא כדי לעשות סרט המשך, אבל זה היה משהו שנהניתי ממנו, וניסינו לעשות את זה בסגנון של הסרט הראשון, צילמנו אותו במהירות, עשינו אפקטים חיים. אז זו הייתה חוויה שהייתה חשובה לי מאוד. ואני חושב שבשבילי, זה תמיד חשוב לעשות משהו שאני ממש ממש ממש תְחוּשָׁה.”
יש הרבה עניין בכך שברטון יבקר מחדש גם בחלקים אחרים של יצירתו. מאז שחרורו של כלה גופה בשנת 2005, מעריצים קראו לרימייק לייב אקשן של הסרט. ברטון צוחק כששואלים אותו אם אי פעם יכבד את הבקשה, ולמרות שהוא לא נותן תשובה ישירה, הוא לא בדיוק אומר לא. "יש לי מחשבות מסתחררות וכל מיני דברים מתרחשים, אבל עברתי יותר מדי בשביל לעבור, בְּסֵדֶר," הוא אומר ומציין שפרויקטים השתנו והשתנו במהלך השנים. "אני שומר את זה פתוח, ואני רק מסיים משהו, אז אני במקום פתוח עכשיו, ואני ממש נרגש לחפש מה הדבר הבא".
הרחק מהמסך הגדול, ברטון חווה מעט תחייה מחודשת עם ההצלחה של נטפליקס יוֹם רְבִיעִי, והוא נהנה ממיזמים מחוץ לתעשיית הקולנוע. הקפסולה הזו עם Loewe היא אחד מאותם פרויקטים, והבמאי שיתף פעולה גם עם A$AP Rocky, שאותו הוא מתאר כ"אמן אמיתי", לצורך השקת האלבום שלו שיצא מוקדם יותר השנה, אל תהיה טיפש, יצירת דמויות עבור העטיפה שלו וקליפ. "אני אוהב את הדברים האלה כי הסרט (הפך) לעסק כזה. זה נהיה כל כך גדול", הוא אומר. "לכן נהניתי לעשות דברים עם רוקי. זה מה שאני אוהב לעשות, וזו פשוט צורה אחרת של לעשות את זה."
ברטון לא חיפש הזדמנויות חדשות, אבל הוא אוהב להיות מופתע מהן. "זו תמיד הפתעה נחמדה, יפה ומוזרה כשמישהו מבקש לעשות משהו או לשתף פעולה", הוא אומר. "כלומר, על זה מדובר בסרט. אתה עובד עם אמנים שונים ואתה עובד עם אנשים שונים עם (מטרה) אחת בראש. אז זה לא כל כך שונה. אני אוהב את ההפתעות האלה".
