אניבתחילת 2015, המוזיקאי קאסם דין, המכונה Swizz Beatz, הלך עם האמן Kehinde Wiley לראות את הרטרוספקטיבה שלו, "A New Republic", במוזיאון ברוקלין. דין הוציא להיטים כמפיק היפ הופ במשך יותר משני עשורים, והניע סינגלים כמו ג'יי זי, DMX, Busta Rhymes וביונסה לבלתי נמנעת עולמית. אבל דין, יחד עם אשתו הסופרסטארית זוכת הגראמי, אלישיה קיז, היא גם פטרונית באמנות עכשווית שתפסה את הבאג הרבה לפני חבריו במשחק ההיפ הופ.
"הרבה אנשים נהגו לצחוק עליי שאוספת אמנות – אני לא אגיד שמות, אבל הם הגדול ביותר שמות," אמר לי דין לאחרונה.
"היינו כל כך הארדקור במוזיקה, הייתי ראף ריידר, כולם היו יותר באלמנט הרחוב שלהם, וכך אספו אומנות…." הוא נסוג.
במהלך המופע של ווילי ב-2015, דין כבר התגרד לעבור לדרג הבא. העבודות המושאלות הגיעו ממוסדות בכל רחבי הארץ אך גם ממספר אספנים פרטיים: בכיר בקרן גידור, מנהל בקרן גידור אחרת, מנהל משפחתון של מיליארדר טק. דין הבין, כשקרא את תוויות הקיר, שהוא ראה "אין שמות משפחה של צבע".
ויילי ודין הלכו לפנים Femme Piquée Par un Serpent, ציור באורך 25 מטר של גבר שחור במיטה המבוסס על פסל במוזיאון ד'אורסיי. "באדיבות שון קלי, ניו יורק," נכתב בתווית שלו, בהתייחסו לגלריה המסחרית של ווילי. ניסוח כזה הוא לעתים קרובות דרך סופר פנימית לומר, "יכול להיות שזה סתם למכירה."
ויילי היסס בהתחלה. בעוד דין וקיז היו מוזיקאים מפורסמים בעולם, הם לא השקיעו מספיק זמן בריקוד הטנגו של עולם האמנות של תרומות ממוזיאון, ארוחות ערב בגלריה, רכישות חגיגיות ורכישות מרימות גבות שמעלות את האספנים המתפתחים ברשימות ההמתנה.
"אמרתי לו, 'האם העבודה הזו עדיף לחזור לאחסון או להיות… איפה שנוכל להציג את העבודה שלך לקהל שאתה אומר שחסרה?" " נזכר דין.
הוא עצר והביט באשתו.
"וקהינד היה כמו, 'אתה יודע מה? אני הולך לעשות את זה.' ”
נכעבור שנים, Femme Piquée Par un Serpent הוא חוזר למוזיאון ברוקלין כחלק מ"Giants: Art From the Dean Collection of Swizz Beatz and Alicia Keys", מופע של כמעט 100 יצירות אמנות, כשליש מסך אחזקותיהם של בני הזוג, עד יולי. ביום חול בתחילת פברואר, כשהדיקנים התכוננו לחגיגת הפתיחה שלו, שוחחתי עם בני הזוג על התערוכה המוזיאונית הגדולה הראשונה של האוסף שלהם ועל המאמץ שהביא אותה לידי קיומה.
"עשינו כל חלק בתהליך, את כל הפריסות וכל העניין", אמר קיז. "אבל הדבר שהכי מציק לנו הוא שבדיוק כמו כל אחד אחר שעומד לעבור בדלתות האלה, מעולם לא ראינו את הקולקציה הזו תלויה, מעולם".
כשהמבקרים נכנסים לביתן המרכזי של המוזיאון, יש את זה של ארתור יפו גלגל גדול אני, פסל של צמיג במשקל 7,000 פאונד שמתנשא 17 רגל באוויר. על קיר אחד זה של איימי שרלד יְשׁוּעָה, דיפטיך ענק שהדהים בהאוזר אנד וירט במהלך פריז לונדון 2022. יש ציור ענק בן שלושה חלקים של טיטוס קפאר, הרב-מקף, שזכה לבני הזוג ישירות מהסטודיו של האמן ומעולם לא נחשף בפומבי. היצירה הגדולה ביותר אי פעם של Meleko Mokgosi, אפוס של 21 פאנלים, תופסת חדר שלם של המופע. יש גם מבחר תצלומים של גורדון פארקס ויצירות של תיק אחיזה של כמה מהאמנים המרגשים ביותר שחיים כיום: הנרי טיילור, דינה לוסון, טויין אוג'י אודוטולה, מיקלנה תומס, ג'ורדן קסטיל, אודילי דונלד אודיטה, דריק אדמס, וכן הלאה. עַל.
והעבודות הראשונות שמקבלות את פניך כשנכנסים הן דיוקנאות של האספנים מאת ווילי. ציינתי בפני קיז שמעולם לא ראיתי אותם לפני כן.
"גם מעולם לא ראינו אותם," היא אמרה. "הם עדיין מתייבשים."
"הם עדיין רטובים," הוסיף דין. "אנחנו לא צוחקים."
טיש לו לדיקנים בנו קשרים חזקים עם האמנים שהם אוספים, מה שאפשר להם גישה ליצירות פרימו שאחרת היו מתקיימות עבור האוספים הגדולים בעולם. ניקולה ואסל, שהייתה המנהלת האוצרית של האוסף במשך שנים וכיום יש לה גלריה משלה בצ'לסי, ייחסה את יכולתם לבנות אוסף ברמה עולמית ל"אמון והאהבה שיש לאמנים כלפיהם".
"נניח שיש לך קבוצה של שלושה, ארבעה אספנים מדהימים שיכולים להשיג עבודה," אמר ואסל. "לפעמים מה שמשנה את האיזון הוא האמן, שהם מקווים שיוכל להיות הבעלים של היצירה, וההקשר שבו תחיה היצירה."
הדיקנים גם אספו אמנים שחורים, במיוחד אמנים פיגורטיביים שחורים, בתקופה שבה שוק האמנות החל לתקן עשרות שנים של הזנחה. דין הופתע במיוחד מהניגוד שראה בין ביקורים בבתיהם של אספנים ותיקים ועמיתיו. זה הזיז עוד יותר את האיסוף שלהם. (בני הזוג הציגו הרבה מיצירותיהם בקנה מידה גדול ביותר בבתיהם – כולל אחוזה בשווי 20 מיליון דולר בלה ג'ולה, קליפורניה, שאומרים שימשה השראה לביתו של טוני סטארק ב איירון מן 3– ומעולם לא מכרו יצירה מאז תחילת האוסף.)
"יש לך בירדן, יש לך בסקיאט, יש לך את זה, יש לך את זה. היה לך את ארני בארנס, היה לך את גורדון פארקס," אמר לי דין. "ואז אני הולך לבית של חבר שלי, לא היה להם שום דבר מהדברים האלה."
בשנת 2019, דין וקיז עשו את חדשות ART רשימת 200 האספנים המובילים, הדירוג הסופי של רוכשי אמנות עולמיים. יחד עם זה הגיעה גישה ליצירות מהשוק הראשוני השמורה בדרך כלל לא ל-200 האספנים המובילים אלא ל-20 המובילים. מקורות ציינו שרשימת ההמתנה לאחת מארבע העבודות היחידות של שרלד בקנה מידה גדול בתערוכה הראשונה שלה עם האוזר אנד וירט הייתה עצומה, אבל הדיפטיך הענק הלך לאוסף דין.
גם מנהלת מוזיאון ברוקלין אן פסטרנק קיבלה מקום בשורה הראשונה לעלייה של הדיקן. זמן קצר לאחר שנכנסה לתפקיד, היא הייתה בבית העיר ברוקלין הייטס בבעלות סגנית יו"ר הדירקטוריון סטפני אינגרסיה, שם הכירו לה את דין. לאחר מספר דקות של דיבור, היא ואינגרסיה ביקשו ממנו להצטרף לדירקטוריון.
"אני אגיד לך שהיו אמנים ואחרים שהיו ממש סקפטיים, שהיו פוסלים אותם מלכתחילה כסתם סלבריטאים, כמו 'מה יש להם להציע?' " אמר פסטרנק. "הם בהחלט הוכיחו את עצמם כנכונים וכחולים, ומחויבים לחלוטין לאמנים באופן שכולם רואים עכשיו – והם את כל רוצה להיות באוסף הזה."
בשנים שחלפו מאז פתחו בני הזוג בית אמן באריזונה בשם Dreamland ופסטיבל אמנות ומוזיקה בשם No Commission שצץ בירידי אמנות כמו ארט באזל מיאמי ביץ'. בשנת 2019, הם העלו מופע קבוצתי מוכר בחלל UTA Artist Space בלוס אנג'לס בשם "Dreamweavers" שהורכב בחלקו מעבודות שנשלחו ישירות על ידי אמנים, ו"Gordon Parks: Selections From the Dean Collection" שנפתח בגלריה אתלברט קופר בהרווארד. במהלך הנעילה של COVID-19, פסטרנק התחיל לחשוב על להרכיב מופע.
"הם קוראים לזה אוסף דין – הם מדמיינים שיש לו אגף משלו במוזיאון בשלב מסוים בעתיד", היא אמרה לי. "המוח שלי באמת התחיל לחשוב ברצינות על ביצוע תערוכה, בין השאר בגלל שהוא ואליסיה השתמשו בפלטפורמות שלהם כאמנים כדי לחגוג ולהילחם על זכויותיהם של אמנים אחרים, בתשוקה אמיתית".
כשההצגה הוכרזה, היו כמה רטינות על מוסד גדול בניו יורק שנותן אוסף פרטי נדל"ן כה יקר. פסטרנק דחה את הרעיון, וציטט את העובדה ש"30 אמריקאים", מופע של עבודות מאוסף דון ומרה רובל, סייר במוזיאונים במשך שנים לשבחים רבים. בשנת 2019, המוזיאון החכם באוניברסיטת שיקגו העלה תערוכה של עבודות בבעלות פמלה ג'יי ג'וינר ואלפרד ג'יופרידה.
"תראה את אוסף לאודר ב-The Met, נכון?" היא אמרה.
במפתחות אחרים ו דין נולד בניו יורק והפך לתופעות צעירות כמעט באותו זמן. ב-Hell's Kitchen, אמה של קיז הייתה מנגנת את התקליטים של בילי הולידיי וגדולי ג'אז אחרים, מה שהוביל את קיז ללימודי מוזיקה קלאסית בפסנתר, ובגיל 21 ליותר פסלוני גראמי ממה שהיא יכולה להחזיק בבת אחת. קיז צברה עוד כמה שיאי פלטינה בשנים שחלפו מאז – לשארית הזמן, לא תשתתפו באירוע ספורט של התפוח הגדול בלי שהקול שלה יזכיר לכם שניו יורק היא ג'ונגל בטון שממנו עשויים חלומות.
דין גדל בברונקס עם אב שהיה קרוב לדי ג'יי קול הרק בלידת ההיפ הופ ושני דודים שהקימו את הצוות המשפיע Ruff Ryders. לאחר שהתחיל לתקליטן בגיל 12, דין התחיל להתעסק עם ביטים באולפן באטלנטה ב-1998 והראה ל-DMX את הקצב שיהפוך ל"המנון של Ruff Ryders", מבשר של השפה הקולית של כיור המטבח פוגש תולעי אוזניים. הוא פרש מאז.
הלהיטים קנו בתים, ופתאום משהו צריך לעלות על הקירות. דין גדל לראות אמנות רחוב בדרום ברונקס, שם קית' הרינג היה שם תגים. גם קיז מזכיר שיש לו פוסטר של גוסטב קלימט הנשיקה על הקיר מתבגר ומאוחר יותר מגלה את ארני בארנס דרך השרוול של תקליט של מרווין גיי.
"למי שלא יודע את זה, איסוף אמנות הוא סם", אמר דין. "זה סם רציני. וברגע שמתחברים לסם, בדיוק כמו כל סם, קשה לרדת".
בזמן שדין וקיז התחתנו ב-2010, הם התמסרו לחלוטין לאיסוף אמנים חיים לעומק, ביקור בסטודיו שלהם, התייעצות איתם על התקנת היצירה ובילויים כמה שאפשר. ואסל, שעבד ב-Deitch Projects and Pace, הצביע על בני הזוג לעבר אמנים מתפתחים שיהפכו בקרוב לכוכבים צעירים, ביניהם נתנאל מרי קווין, אבוני ג'י פטרסון וצ'בלאלה עצמי.
טמערכות היחסים בצינור היו בתצוגה מלאה בערב הפתיחה של מוזיאון ברוקלין, שבו התאספו האמנים לפני הגעתם של חבר הנאמנים ואנשי VIP אחרים. נעלי הנעליים הלבנות-על-לבן של סלין של ווילי נרכסו מקצה החדר לקצה השני כשדין יצא לקבל את פניו בקידה וקיז הגיח מאחורי רקע כדי לצעוק "הולה!" בניק קייב. קסטל נכנס עם אוג'ה אודוטולה, וכששוחחתי עם קפאר, הוא הסתכל קדימה והכריז: "הו, אגדה פשוט נכנס." הייתה מיקלנה תומס. יפו הגיעה עם האנק וויליס תומאס, שהיה רק עם קנדי ינקו ושרלד. אדמס פנתה לנינה שאנל אבני בצעד קל של גמגום וחיבקה מספר מהאמנים. בסופו של דבר, ג'מל שבאז הופיע כדי לצלם תמונות של כולם.
"זה כמו שֶׁלִי פגש את גאלה", אמר עובד במוזיאון ברוקלין.
לאחר כמה דקות, קיז מחא כפיים ואמר לאמנים, "כולם בבקשה הצטרפו אלינו למטה, בקומה הראשונה, לכוס כוסית, בשש על הנקודה – 5:55, למעשה."
הקהל הסתנן למטה. רוב הפתחים מושכים כמה מאות חברי מוזיאון ואורחים; הנוכחות בטקס המוזמנים בלבד תהיה בראש 1,200, כולל האמן KAWS, נשיא קרן פורד דארן ווקר ומנכ"ל ארט באזל, נח הורוביץ.
מלצרים חלפו סביב חלילים של הנסי פרדיס לכוס כוסית, ופסטרנק הצטרף לדיקן וקיז על המעלה כדי להתייחס לחדר. היא הציעה שלפני שהמוני ה-VIP יגיעו למוזיאון, האמנים בתערוכה יצטרפו לאספנים שלהם כדי לראות אותו – רק דין וקיז והאמנים, בלי אוצרים, בלי חברי הנהלה, בלי מנהלי המוזיאון.
"האם זה הוגן?" היא שאלה.
זה נחשב הוגן. דין הלך לכיוון דלת התערוכה, כשקיס צועד לתוך התערוכה עם אוג'ה אודוטולה וקסטיל, שלושתם שלובי זרועות.
איפור וטיפוח, פראן פרימן (ויילי), וויליאם סקוט (כל השאר); עיצוב תפאורה, לורן ניקרוז. הופק במקום על ידי מי-מי בוצ'ר. לפרטים, עבור אל vf.com/credits.
