ג'רמי או. האריסמנהל הקריאייטיב של פסטיבל התיאטרון וויליאמסטאון השנה, החליט למרכז את עונת הפתיחה שלו ביצירותיו של טנסי וויליאמס. מַדוּעַ? "מכיוון שאני מוזר, דרומי ומחזאי שנהנה מארוחת ערב נחמדה ומרטיני טוב יותר", כתב במכתב מבוא באביב.
זה מהלך נועז להשוות את עצמך לאדון אפוקלי – אך יעיל, אם העבודה המתקבלת אכן נראית מסקרנת מספיק כדי לגבות אותה. פמלה אנדרסון במשחק ויליאמס מקטוב ומבין? Damnit, Jeremy – כמובן שהייתי רוצה לראות את זה. אז, לראשונה אי פעם, לקחתי את הטרק בן שלוש השעות מניו יורק למערב מסצ'וסטס לפסטיבל השנה. ובכן, האריס הסיר את זה, ויצר את אחד מסופי השבוע הבלתי ניתנים למחיקה שאני יכול לחשוב עליו – הולם על ידי המחזה החדש שלו, רוח העםכמו גם החתכים העמוקים של וויליאמס קמינו אמיתי וכן לא על זמירו
הסצינה הייתה וויליאמס כפי שנראתה דרך האריס, תלמיד וורהוליאני, עם רבים מחבריו, משתפי הפעולה ומדדי אינסטגרם לטיול. משחק עבדים בוגרים כולל דירקטור רוברט אוהרה הוגן לתכנות של הפסטיבל, לצד זה היה כוכבי כוכבים מפעל כמו אנדרסון, ענבר שמעו ניקולס אלכסנדר צ'אבס (הידוע בעיקר בזכות ראיין מרפיסדרת האחים Menendez). גאונותו של האריס כאן נמצאת בחפירה מתחת לאיסור הפרסום הראשוני של סוגי הצהובונים המבריקים – המתבוננים בציפיות שלנו למבצעים אלה תוך כדי מתענג על הזוהר שלהם, בדיוק כמו שוויליאמס לא היה עושה. הפסטיבל היה שופע הומואים שנעשו על ידי אספן לסוהו סילון סילון בדרך כלל לעולם לא יאפשר מעקף מסוג זה, תוך התערבבות עם זקני ניו אינגלנד של טבה-אנגליה החוקרת האם גליץ השנה יעמוד במלאי הקיץ הסטנדרטי.
מבחינתי, זה עשה, החל מהמצגת של יום שישי בערב רוח העםו המבקרים מתבקשים לא לבדוק את ההפקה במצבה הנוכחי, אז אני רק אגיד את זה: למרות שזה עדיין לא מחזה נהדר, היא מאוד חזקה. והריס אינו סתם קופץ את וויליאמס: זהו תיאטרון עכשווי שמכבד את עברו תוך שהוא מעורר את ההווה שלו, יצירה מבולגנת שהביאה אותי באמת. הוא הכיל גם את ההפתעה הגדולה ביותר בסוף השבוע: פיקודו של אמבר הרד על הבמה, יוצא דופן במיוחד עבור מישהו בבכורה התיאטרלית המקצועית שלה. כאחד משלושת העוגנים הרגשיים הסוריאליסטיים, לעתים קרובות סוריאליסטיים, הדמות שלה נחתכת מאותו בד כמו בלאנש דובואה ודומיה: סיפור אחורי סוער, אחיזה דלילה במציאות. Heard הוא לא רק רהוט ויפה (ושוטף בספרדית), אלא מגלם את השבריריות והחוסן של גיבורה קלאסית של טנסי וויליאמס.
היצירה, שעוברת שלוש שעות וחמש עשרה דקות, כוללת גם את העומס והמצב Tonatiuh– שנוכחות עזה שואבת אפילו את המחזה, אהם, זנייה ביטים – ו אטו בלנקסון-וודאחד משחקני הבמה העובדים הטובים ביותר שלנו, מוריד את ההישג הנדיר של משחק גם בסיפור המספר וגם בן אנוש מבשר. שוב, הוא צריך לשתף את הבמה עם המצוין ג'יימס קוסאטי-מויירשגילם את החבר שלו בהריס משחק עבדים; Blankson-Wood מופיע שוב בוויליאמס קמינו אמיתיבסצנה קצרה אך רגשית.
מבצעים רבים מ רוּחַצוות השחקנים הגדול מופיע גם ב קמינוקדחת הנבואה של וויליאמס משנת 1953 חולמת על אדישות אמריקאית לאימפריאליזם, הגירה וירידה תרבותית. מְנַהֵל דסטין ווילס מסחרר את ההרכב העצום שלו עם הרגשות הגדולים של המפיק של מפיק אופרה והמחויבות הגדולה של נחרץ קרנבל, מבלי להקריב עוצמה נושאית. המחזה הזה הוא וויליאמס בניסויי ביותר: בעוד שדמויותיו מפורסמות בזכות היותן בסוף החבל שלהן, כאן הוא רואה את המדינה כולה במעבר הגמר המילולי שלה. בתור גיבורת השיעול קמיל, משחק אנדרסון מתאים לשלמות וויליאמס הארכיטיפית על ידי צ'אבס, משחק את הפנטום קילרוי הכל אמריקני.
הביקורת האכזרית של וויליאמס לא על זמיר נכתב בשנת 1938, אך לא פורסם במשך חמישים שנה – עד ונסה רדגרייבברך אותה, אם זה היה מבוים חמש עשרה שנה לאחר מות המחזאי. ההפקה, בבימויו של אוהרה, היא ההנפקה הדרמטית הפשוטה ביותר של הפסטיבל, ומרתיעה את הדחפים הסדיסטיים של סגן כלא (כריס מסינה) תוך כדי מעקב אחר מוחו הבעייתי של ידו הימנית (ויליאם ג'קסון הרפר), המזכיר החדש שלו (אליזבת לייל), וכמה אסירים. בגמביט מעניין, אוה'ארה הומוסקסואליזציה של כל מפגש; כולם, חוסכים לסוהר, אינטימיים גלויים. אבל הבחירה הזו מקטינה את המסר הרסן המתים של ההצגה: קשה לעבד תהלוכה של גב גב, מעוררת את סחר העבדים והשואה, לאחר שראתה דמות נהנית להתרוצץ בתאו. ובכל זאת, החסידות של המסר של וויליאמס נותרה ללא פגע – וכמו שתי המחזות האחרים של הפסטיבל, הפקה זו צריכה להיות צריכה רק לצבוט מינורי כדי למצוא את המשך החיים.
מבחינתי-ואני חושד, כל העיתונים הראשונים של וויליאמסטאון-החלק הקשה ביותר של סוף השבוע היה מיפוי מסלול טיול שכלל את התכנות ביותר, אם לא את כולם, תוך שהוא עדיין מאפשר זמן לחקור את הברקשייר. אין ספק ששום חבר מושבעים לא היה תולה אותי בגלל שבחרת MOCA המוני, או את השטח השופע של האזור, במהלך שיחת האמן של 11 בבוקר בחזרה. לכן אני לא מסוגל לאמת רק מַה זה נועד ל קיה גרבר להיות חלק מצוות האוצרות "הקולקטיבי היצירתי" של הפסטיבל, ומדוע לא הגעתי לבימוי המוגדר של חברת האופרה-פעימות של הדופק ונסה בקניון רצועות – אשר לכל הדעות הייתה הצלחה בלתי מוסמכת.
עם זאת, יכולתי לתפוס ההופעהמופע החלקה על קרח של 45 דקות, מבוסס באופן רופף על רומן וויליאמס. האריס מספר קטעים מהספר שמשחקים דרך אוזניות שניתנו לקהל Rinkside. כמלומד טנסי מהשורה השנייה-קיבלתי את הקפטן הראשון שלי רק בשבוע שעבר-אני לא מכיר את המקור. אבל כפי שהגה, מכוון וכוריאוגרפיה על ידי וויל דייוויס– ההופעה pares את הסיפור עד לחוטיו על סצינות חברתיות הומוסקסואליות (מי יצא עם מי, לאן יצאנו, מה משחק ברדיו), ומצמד אותם לשגרת החלקה על דמות שיועדו לדיסקו. צופה דניאל דוניגן (aka לשעבר דראג מירוץ מִתחָרֶה חָלָב) מבטא להפליא ל"פארק מקארתור ", הבנתי מה האריס מנסה לעשות כאן, וכיצד זה משתלב בחזון הגדול יותר שלו בעולמו של טנסי וויליאמס. מלודרמות וויליאמס אינן עוסקות בחיקוי חזה על מרפסת ספוגת בורבון. בדומה לפזרנות של דיסקו או בגסות החלקה על הדמות, המטיילים הללו הם האמצעים שלו לאופן תקשורת מוזר, דרך להיות יותר מדי כדי להשיג את הדברים בדיוק.
היה חלוקת דורות ברורה בקבלת הפנים של הפסטיבל, בין קהל האריס לראשים הישנים שהיו מאושרים יותר בשניים עשרה חשמלית תחייה שהם ציפו. לקחתי את הצחקוקות התמוהות שלהם ואת הגלגמות המגנות שלהם – מה שהוביל, לפעמים, להפסקה בהליכה – כחוסר רצון לעסוק במוזרות האקספרסיוניסטית של הפסטיבל. אבל וויליאמסטאון זה חגג את וויליאמס כקוסמוס: לא רק את הייסורים והאקסטזה של הרגשית האלוהית, אלא האמיתי וההווה של המעשי. מבני המחזאי של כאב והכפפות, כותבים גדולים ומפוארים בשלביו המדומיינים, הם שבויים וקטסטרופלים עוד יותר על הבמה העולמית. ראוי לציין שהמחזאי היה פחות מוצלח כשהוא הרחיב את הנופים שלו ליצירות שהאריס מציג כאן, שהם פוליטיים וניסויים בצורה חדה יותר מאשר מנגרי הזכוכית אוֹ חתול על גג פח חםו הפרויקט של האריס הוא לכבד את השפעותיו של גיבורו, ואת אלה שהשפיע – כדי לבטל את הרעיון של וויליאמס כדרמטי קפדני, ולעודד את הרעיון להגיע אל הלא נודע, כפי שכתב המשורר רימבוד, "על ידי הפחתת כל החושים." אז תיהנו מאותם מרטיני הארור, ג'רמי – והקפידו להחזיר אתכם בחזרה כאשר הקיץ מסתיים.
