"בגדים הם האויב!" מלצרית מספרת גירוד שבע השנים. "בלי בגדים, לא תהיה מחלה ולא מלחמה!" לא יהיה גם שלט חוצות בגובה 52 מטרים מעל תיאטרון המדינה של לוו של לואו המדמיין את מרילין מונרו ואת שמלתה הלבנה המנופחת ברוח-שהצעה את הדימוי לתודעה הקולקטיבית של עוברי אורח על 45 וברודווי, והפכה אותה לחתיכה מתמשכת של איקונוגרפיה אמריקאית.
אותה "ירייה שנראתה ברחבי העולם", כמו הכתב ההוליוודי בעל הטור אירווינג הופמן תיאר זאת באותה תקופה, היה פרי המוח של אחד הצלמים האהובים על מונרו, סם שו. אם כי שו נפטר בשנת 1999, בנותיו אדי וכן מטא שו ונכדתו מליסה סטיבנס אסף את אוסףו לאחר מכן של תצלומי מונרו, זיכרונות ואפמרה מרילין היקרה: המכתבים והתצלומים הבלתי נראים, פרסום החודש מספרי ACC Art.
'מרילין היקרה' מאת סם שו
שו גדל בלואר איסט סייד של מנהטן ובילה את הקריירה המוקדמת שלו בעבודה כאמן באולם בית המשפט וקריקטוריסט פוליטי. הוא עבר לצילום יומנות ובסופו פאניקה ברחובות, בימויו של אליה קזאן, בשנת 1950. מונרו, שו כותב, היה "אהובתו" של קזאן במהלך צילומי 1952 של קזאן Viva Zapata!, ושו צילמה את תצלומה כטובה עבור הבמאי. בספר הוא זוכר אותה לובשת חולצת ספורט משלו, קשורה במותניים, עם זוג מכנסי הג'ינס החתימה שהרימה בחנות חיל הים הצבאית בשדרת המערב בלוס אנג'לס. מונרו אמרה לו שהיא תלבש את מכנסי הג'ינס שלה לאוקיאנוס ותן להם להתייבש בשמש כדי שהם יתאימו לגופה.
בעוד שהתצלומים הללו אבודים למגוון הזמן (או אולי, כפי שמציב שו, לאוסף האישי של אדוארד סטייכן, שהיה אז אוצר הצילום של MOMA), המפגש בעט חברות ידידות ושותפות יצירתית בת עשור. שו היה לוכד את מונרו במהלך כמה מהרגעים המרכזיים ביותר שלה על השעון ומחוצה לו: "רגעים מקסימים ומשמחים בראש חייה", הוא כותב במבוא לתמונותיו. אנו רואים את מונרו קורמת בזמן שבטלפון עם ארתור מילר, לפני שהפך לבעלה השלישי; זוגם בבית קונטיקט שלהם (תמונות ששימשו תמונות מקור לסצינות תואמות ב- 2022 של נטפליקס בְּלוֹנדִינִית, בכיכובו אנה דה ארמס); מונרו בסטודיו של ריצ'רד אבדון; מונרו בבכורה של הנסיך ונערת הראווה באולם המוזיקה של רדיו סיטי, הגיח באמבט בועה על הסט, ומחיל ריסים שווא מאחורי הקלעים.
אבל הכי מפורסם, היה מונרו שעמד על סיר הרכבת התחתית.
כַּאֲשֵׁר גירוד לשבע שנים המפיק צ'רלס ק. פלדמן היה צריך למצוא דימוי קליט לשמש כקודמת מכירות העיקרית של הסרט, הוא שאל את שו. הגברים עבדו יחד על גרסת הקולנוע של טנסי וויליאמס חשמלית בשם תשוקה, בימוי: קזאן; שו צילם את הדימוי האייקוני כעת של קים האנטר ומרלון ברנדו בחולצה קרועה המתחבקת במדרגות. כששו הגיע למקום גירוד לשבע שנים תסריט בו מונרו ואוול מוסי ברחוב ה -51, זה גרם לו לחשוב על תמונה שלקח יותר מעשור קודם לכן של דוגמנית ומלח העומד על סורג ברכבת התחתית על הטיילת של אי קוני. התמונה רצה על השער של יוֹם שִׁישִׁי מָגָזִין. "ידעתי שיום אחד אני אחזור על אותו קומפוזיציה בקנה מידה גדול יותר כאשר התעוררה ההזדמנות", הוא כותב.
ועשה את זה. "אלפים הופיעו. זה היה זמן כאוס," שו כותב על היום בו ירו את המקום והסטילס הנלווה לה. "המשטרה לא הייתה לגמרי, מרתקת יותר כשהיא צופה במרילין, ושכחה את ההמון."
"(הבמאי בילי) וילדר ופלדמן חששו שניהם לראות כמה רחוק אפשר היה להילג על הצנזורה", כותב שו. "זה היה תחילת שנות החמישים והלגיון הלאומי של הגינות, הקבוצה הפוריטנית שקראנו ל'בלואנוזה ', שלטה. אבל האלגנטיות של מרילין ותחושת הכיף הנקייה, תחת הכיוון הרגיש והשנון של וילדר, שלטה על הסצנה – מאוד העזה על זמנה."
כשמצלמות הסרט התגלגלו, שו התנזר מתחת לאדמה כדי לתפוס את פול וורצל, מפעיל מכונות הרוח שהוצב מתחת לסורג. ואז שו התחדש כשהסצנה עטופה. "היי, סם ספייד," מונרו שפה לשו, את שמה של חיית המחמד בשבילו.
קהל הצופים כלל את ג'ינה לולובריגידה, ליווה על ידי נציגיה ג'ונאס רוזנפילד השלישי, שבעבר עמד בראש יחסי ציבור ופרסום בפוקס של המאה העשרים. שו תפס אותה גם במצלמה שלו – אך לא ג'ו דימג'יו, שמונרו התחתן עם תחילת השנה בטקס קטן בסן פרנסיסקו. על פי הדיווחים, ינקי הסתער מהצילום. שלושה שבועות לאחר מכן, מונרו הודיעה לעיתונות שהיא ודימג'יו יתגרשו, סצנה ששו תיארה כמשהו ממנו מאדאם x אוֹ עד לתביעה: "מעולם לא ראיתי אותה בוכה אלא בטלוויזיה בבוקר היא עזבה את ג'ו." מונרו היה ממשיך ואומר שדימג'יו אמר לה כי "חשיפת רגלי וירכיים, אפילו המפשעה שלי – זו הייתה הקש האחרון."
"למרבה הצער, בעליה מעולם לא הבינו את האינדיבידואליות שלה", כותב שו. "כמו גברים רבים, הם רצו לעצב אותה ולחדש אותה מחדש בסטנדרטים שלהם."
לאחר שצילם על המיקום בניו יורק, וילדר הציל מחדש את מקרוב הסצנה של סצנת הרכבת התחתית באולפן בלוס אנג'לס. "שוב, הייתי אחראי על תמונות הדומם באולפן עם תנאי סטודיו מדויקים", כותב שו. "כיוונתי את קת הסיגריות על סט הרחוב ואת נייר הגרוטאות הסחוף ברוח כדי להתאים לצילום בניו יורק." שו גם תיאר את התוצאה של הסרט, ממסיבת העטוף שלו אצל רומנוף בבוורלי הילס – "למרילין לא היה כסף לשמלה למסיבה", כותב שו, אז "היא הרימה שמלה אדומה בוערת מחדר הבשלה של המאה העשרים, לאחר שהפכה את מחלקת הטרחה שלה", לאחר שהפכה את חדר ההדבקה שלה. "האיחור האגדי שלה לא היה הפרפרים הפוגעים בכוכבים רבים", הוא כותב, "אלא הנשק שלה כנגד שעון הזמן הספציפי של הממסד."
שו היה ממשיך להפיק סרטים משלו, כולל פריז בלוז (1961), בכיכובם של פול ניומן וסידני פואטייה, כמו גם סרטי ג'ון קסווטס שונים, מ- אישה תחת השפעה (1974) ל ליל פתיחה (1977). מונרו נפטר שבע שנים אחריה גירוד לשבע שנים ביצועים – והתמונה של שו – ערכו אותה לכוכב -על. הספר מציג מכתבים נוקבים מהצלם למונרו שנכתבו לאורך כל ידידותם; בשנים מאוחרות יותר, הוא מציע שהיא תבוא להישאר איתו ועם אשתו ומשפחתו לצאת מהקריי, ומבקשת בעדינות שהיא קוראת. אבל אין אף אחד ממונרו עצמה. במקום זאת, אנו רואים ממנה רק כמה ממצאים: כמה צילומים שהיא צילמה מ"משפחה וחברים "ודיוקן עצמי אחד. זה סקיצה דיו מדורגת באופן של הוקוסאי, שו כותב, והיא נתנה את זה לשו בפעם האחרונה שהוא ראה אותה. "מה לעזאזל …" מונרו כיתב את זה. "אלה החיים."
