שני דברים יכולים להיות נכונים. מייקל ג'קסון היה מלך הפופ, והוא גם היה מסובך. לאחר סדרה של עיכובים ואפילו עריכות נוספות, הביוגרפיה המצופה מייקל הופיע לראשונה בבתי הקולנוע כדי להוסיף צבע נוסף לשושלת האמריקאית שהיא משפחת ג'קסון. הסרט מציג אותך עם ג'קסון צעיר יותר ואחיו במהלך ההתחלות הצנועות שלהם בגארי, אינדיאנה, ומביא אותך למסע אחר תהילה בתעשיית המוזיקה, ומאיץ אותך גם דרך המסע הכובש שעשה ג'קסון, המציא את עצמו מחדש כאמן סולו, התנסה בצלילים ובמסרים שונים דרך המילים שלו, והפך לאחד הבדרנים הגדולים בחיינו.
למרות שהסרט עשוי להפסיק את הקריירה המאוחרת שלו והאשמות בהטרדת ילדים (שהכחיש כשהיה בחיים), התלבושות המוצגות הן תזכורת מלאה להשפעתו הבלתי ניתנת למחיקה של ג'קסון על התרבות. יריד הבל שוחח עם מעצבת התלבושות של הסרט, מרסי רודג'רס, שהייתה לה משימה כבדה לשחזר את עולמו של ג'קסון באמצעות אופנה. רודג'רס, שלא זר לעבוד עם דמויות מהחיים האמיתיים ודמויות בדיוניות, היה מעצב התלבושות של עַד, חוֹלֵף, BlackKkKlansman, וו-טאנג: סאגה אמריקאית, וסדרת הטלוויזיה היא חייבת לקבל את זה, למנות רק כמה.
בין אם זה מראה את הזמר כילד צעיר בהופעה עם אחיו בלבוש צבעוני של שנות ה-70 דוכן תזמורת אמריקאי ו המופע של אד סאליבן או כולל רגעים של תמרון ג'קסון בין המוני מעריצים נלהבים שלובשים מגוון של ז'קטים בהשראה צבאית או חולצות משובצות, רודג'רס לא פספס פרטים מרכזיים שגרמו לך להרגיש כאילו אתה צופה בג'קסון עצמו.
אפשר לחשוב שכשעובדים על סרט בסדר גודל כזה אפשר לסמוך על טבילה בארכיון של הזמר, אבל זה לא היה המקרה כאן. רודג'רס שיחזר הַכֹּל. "מהגרביים ועד הכפפות, אני מתכוון להכל. בעיקרו של דבר, מה שג'עפר (ג'קסון) לבש לא יהיה שונה מהיום שמייקל ג'קסון לבש את הבגד הזה. למדתי את המחקר. ממש הייתי משווה לא רק את מה שהיה בספר שלי, אלא היו לי גם ארכיונים ישנים של סִילוֹן מגזינים. כל מה שיכולתי למצוא בזמנו שאולי הייתה בעלת תמונה ברורה של מייקל ואחיו, שתודיע על ההחלטה הסופית שלי בכל הנוגע לשחזור כל הבגדים".
ראיון זה עבר עריכה ותמצית לצורך הבהירות.
יריד הבל: איך זה הרגיש לקבל את הקריאה לעסוק בעיצוב תלבושות מייקל?
מרסי רודג'רס: כשאני לוקח צעד אחורה, אני זוכר שכשהייתי סטודנט לתואר שני באוניברסיטת מרילנד, אני זוכר שאז אמרתי שאני הולך לעצב תלבושות סרט על אמט טיל. באותו רגע, אני מאמין שעשיתי הצגה באטלנטה על נינה סימון. ואז נתקלתי בספר (ה) מלך הסטייל, שמתאר ובעצם עובר דרך המראה של המלתחה של מייקל ג'קסון, ו(אמרתי) לעצמי, אני הולך לעצב תלבושות סרט על מייקל ג'קסון. זה היה אולי לפני חמש עד שבע שנים. הרצה קדימה, אז כשקיבלתי את השיחה לעשות מייקל, הייתי מחוץ לבית הוריי באילינוי. ראשית, היה לי רגע (לעצמי), ואז הדרך שבה הודעתי על כך למשפחה שלי הייתה, למעשה לא סיפרתי להם מיד, אבל הזמנתי חולצות של מייקל ג'קסון ונתתי להם את החולצות.
ואני בטוח שהם היו מאוד נרגשים?
למען האמת, אני לא יודע. (צוחק) אני חושב שהם היו. למשפחה שלי יש מידה שנייה של הפרדה, כי אבי גדל בגארי. אז הרבה מהמסלול שלי בקולנוע, זה הכל כריזמת. אז כמובן שהם התלהבו, ואז הגיע הזמן להתמקד ולצלול באמת לתוך המחקר, שהיה הצעד הראשון שלי.
האם יש לך חלק מועדף בכל התהליך שלך?
אני חושב שעבור מייקל, חייו היו כל כך פומביים, שכן, זה מאוד מעניין ללמוד תמונות או מבטים של מייקל, אבל צריך לשים לב לפרטים. ספר המחקר שלי היה מעל 800 עמודים. אז זה לא היה שפשוט הלכתי לגוגל ופשוט חיפשתי תמונות. ממש ירדתי לחור ארנב. לא רק שעשיתי את זה, הלכתי וביקרתי בכל מקום שאוכל לשים את עיניי האנושיות על הבגדים שלו כדי שאוכל לראות את המרקם של הבגדים, כמו מוֹתְחָן ז'ָקֵט. או, אתה יודע, אני יכול לראות את המרקם ואת הבד שהיה בשימוש באותה תקופה של ה רַע ז'ָקֵט. היה לי סרט מדידה וממש מדדתי את האבזמים, כמו כמה רחב האבזמים, כמה ארוכים האבזמים, והסתכלתי על אבני החן של הגרביים. תאמין ותאמין. אני מתכוון, ברור, בתור מעריץ של מייקל ג'קסון ובידיעה שנרשמתי כדי לעזור להיות חלק מהתקשורת ולספר את הסיפור שלו מנקודת מבט של אמן או נקודת מבט של עיצוב תלבושות, הייתי מאוד, מאוד, מאוד מחושב בכל הקשור לדברים מסוימים ושכפלתי מה שיכולתי לשחזר, כמעט זהה, רק על סמך מה שהיה זמין מבחינה קולנועית ומבחינה קולנועית.
האם אתה שומר את הספרים האלה כשתסיים עם הפרויקטים שלך?
(צוחק) כן ולא. ברור שיש לי עותק שלו או עותק דיגיטלי שלו.
זה נשמע כמו תהליך כל כך מיוחד שאנשים אפילו לא חושבים על כמה ספציפי זה הופך להיות עם עיצוב תלבושות.
אני חושב במיוחד עבור האדם הזה. בנושא של מייקל, היו לו שלבים שונים במראה שלו, נכון? ברור שיש לנו את ג'קסון 5, ואז יש לנו את גרסת שנות ה-60, ה-70 וה-80 של עצמו.
הולך מ מחוץ לכותל אֶל מוֹתְחָן שונה לחלוטין.
נָכוֹן. ואז יש לך אחרי הפרסומת של פפסי, שהיא כמו רפורמה שלו, נכון? כי זה הזמן רַע מגיע. אני חושב שבגלל זה, בהחלט השטן נמצא בפרטים הקטנים.
איפה ביקרת לראות את הבגדים שלו?
הלכנו למוזיאון הגראמי (בלוס אנג'לס) ולמוזיאון היכל התהילה של הרוק אנד רול בקליבלנד.
אז יש הרבה דרכים לחפש מחקר על מייקל, אבל איך התחברת לאנשים סביבו?
עד גיל מסוים, בכל פעם שראית את מייקל, ראית מישהו איתו, נכון? אז כשהיה ילד, תמיד ראית אותו עם אחיו ומשפחתו. כשהתבגר, ראית אותו עם מי שמילא תפקיד מאוד בולט בחייו, ביל בריי, שהיה המאבטח שלו. אז אתה תמיד – לרוב, הדמויות האינטגרליות האלה שאנחנו רואים בסרט, יש תיעוד צילומי של זה.
הצלחת לעבוד עם המשפחה בכלל בכל התהליך הזה? האם מישהו מהאחים היה נקודת התייחסות?
אני חושב שההתייחסות הגדולה שהייתה לנו הייתה ג'עפר. הוא היה כלי נהדר לתהליך.
האם זה מרגיש מפחיד בכלל לתקן דברים או לגרום לזה להרגיש אמיתי ככל האפשר כשאתה עובד עם דמויות אמיתיות לעומת כל אחד מהפרויקטים הקודמים שלך שבהם הדמויות היו בדיוניות?
אם תסתכל על הפילמוגרפיה שלי, עשיתי יותר מביופיק אחד. הסרט הזה הוא במקרה על מלך הפופ. כדי להיות חייב לשחזר משהו מאדם שהיה בחיים, נרשמתי כדי לוודא שהשלמות של ארון הבגדים של האדם שלמה. זה מתאים לכל אחד. ברור שיש לך אנשים שחיים או חיים פעם ואנחנו מספרים את הסיפורים שלהם, ואז יש לך גם דמויות בדיוניות, אבל בעיני, התהליך שלי הוא על שלמות העיצוב.
זה הגיוני. עם מי התחלת ראשון כשבנית את המלתחה הספציפית הזו?
אני לא חושב שאתה יכול להתחיל עם מישהו קודם. זה יישמע רובוטי, אבל אתה צריך ללמוד, ואני נקטתי בגישה של ממש, באמת לשבת עם המחקר שלי ולהתקרב ולהתרחק. כי אנחנו משתרעים על פני כמה תקופות ורגעים שונים.
לאלו מאיתנו שבאמת לא יודעים, איך מתחילים לבנות את הארון? אתה עובר קודם כל על התסריט עם הבמאי?
הדבר הראשון שאני צולל לתוכו הוא לקרוא את התסריט, ואז אני בעצם מוצא מוזיקה שמדברת אליי, או מדברת אליי אינטואיטיבית או מולדת דרך הדמות.
מה דיבר אליך מהמוזיקה של מייקל? מה יהיה בפלייליסט שלך?
"רוק איתך", "אל תפסיק עד שתשיג מספיק", ואני חושב שהאהוב על כולם הוא "מותחן".
היה לך מראה אהוב במיוחד?
אני צוחק כי הם, לרוב, כולם האהובים עליי. הג'קסון 5, ABC, דיק קלארק. הרגע הזה, כי הצלחתי להיכנס למלון הארד רוק בגארי ולמעשה להיכנס למוזיאון ולהסתכל על היצירות המקוריות שלהם, מה שאפשר לי שוב לשכפל וליצור את המלתחה לסרט. ואז מהר קדימה למייקל המבוגר, "מותחן" שינה בהרבה את המרקם של קליפים, למען האמת. זה היה כיף לשחזר כי למעשה הייתי מאוד OCD עם הרעיון של הזומבים, כי הזומבים הם אלה שהפכו לעולם סביב מייקל. הייתי מאוד ספציפי לגבי מייקל עצמו, ואז (התקרבתי) חזרה החוצה ואז קיבלתי את הזומבים כמעט מדויקים. לראות כמה מהזומבים מסתובבים במחנה הבסיס בשיער ואיפור ומלתחה היה קסום. הייתי צריך להיות מפורט מדי. ואז אני חושב רַע משחק חלק בלתי נפרד ברעיון של מייקל שהכרתי כנער.
