איימי שרמן-פאלדינו ו סאטון פוסטר לא יכול לדבר זבל. לפחות, לא ב-45 הדקות הבאות, בכל מקרה. הזוג מתעדכן כעת בשיחת זום עם יריד הבל כדי לדון במופע החדש שלהם בברודווי מזרן של פעם. פוסטר נמצאת בבית בניו יורק, שם, תוך כמה שעות קצרות, היא תחבוש את הפאה של הנסיכה פרד (שלמה עם זוהמה וטחב) להופעה באותו ערב. בינתיים, שרמן-פאלדינו רוכבת על רובה לצד בעלה ומשתף הפעולה שלה, דן פלדינו, בדרך ללונג איילנד כדי להתחיל בעריכות בתוכנית הקרובה שלהם Étoile. "אל תגיד עליי שום דבר רע," צועק פלדינו מאחורי ההגה. "בסדר, אני אתאפק," אומר פוסטר, ושרמן-פאלדינו מתלווה אליו: "נצטרך לעשות את זה בשיחת טלפון אחרת."
פוסטר ושרמן-פאלדינו עובדים יחד כבר למעלה מעשור, כשהם פתחו לראשונה את דרכם בעונה הבודדת של 2012. ראשי בורות, שרמן-פאלדינו יצר, כתב וביים, ופוסטר כיכב בו. ואז הגיעה של 2016 בנות גילמור: שנה בחיים. ועכשיו זה פעם היה מזרון, הספין המוזיקלי מ-1959 על "הנסיכה והאפונה" שבמרכזו הנסיכה העזת והעצמאית הנ"ל ויניפרד (בקיצור פרד) – תפקיד שמקורו על ידי קרול ברנט בסיבוב הכוכבים הראשון שלה בברודווי, וכעת מוחזק על ידי פוסטר. מזרן של פעם היא הופעת הבכורה של שרמן-פאלדינו עצמו בברודווי, לאחר שעיבדה את הספר המקורי, שנכתב על ידי ג'יי תומפסון, דין פולר ומרשל ברר. (לאחר שסיימה את הריצה מחוץ לברודווי במרכז העיר ניו יורק בפברואר, המופע נמצא כעת בתיאטרון ההדסון של מנהטן.)
"קודם כל, אתה לא אומר לא לסאטון פוסטר", מסביר שרמן-פאלדינו על קפיצת המדרגה לברודווי. "זה חשוב. למדתי את זה מזמן". של פוסטר מִזרָן costars כוללים מיכאל אורי ו אנה גאסטייר. "אני יודע כבר הרבה זמן שסאטון הוא חצי חבוב. ג'ים הנסון מוטבע על התחת שלה איפשהו", היא אומרת, בעוד פוסטר צוחק. "לראות את סאטון בהופעה זו אחת ההנאות הגדולות בחיי. יש כל כך הרבה שהיא יכולה לעשות, ואני עדיין חושב שאנשים לא ראו רבע ממה שיש בה", ממשיכה שרמן-פאלדינו. "אני חושב שיש כישרונות מסוימים שמגיעים פעם בחיים, וזכיתי מאוד להיות יחד בנסיעה של סאטון פוסטר. אני אתלהק על המעיל שלה כל עוד אני יכול, עד שדלקת המפרקים שלי תגרום לי לשחרר."
כאן, השניים דנים כיצד נוצרה המופע, שותפותם המשותפת, וגם ג'אז'רס.
יריד הבל: איימי, מה גרם לך לרצות להסתגל מזרן של פעם?
איימי שרמן-פאלדינו: הטקסט של סאטון שאומר, "היי, אתה רוצה להסתגל מזרן של פעם?" והלכתי, "בסדר." אני עושה מציאה קשה. זה חייב להיות, לפחות, טקסט בן חמש מילים.
תראה, אני אעשה הכל בשביל סאטון. אם סאטון היה אומר, "אתה צריך לרצוח את האנשים האלה", לא הייתי שואל למה.
למען האמת, אין הרבה קטעי קומדיה מתחשבים לנשים בחוץ, אבל זה הרגיש טבעי. בשורה של הקומיקאים, אלו לוסיל בול, קרול ברנט וסאטון פוסטר — הם השלישייה הקדושה. זה פשוט נראה כמו עניין לא מובן מאליו. ואז שכחתי לספר לסוכנים שלי, והם קיבלו איזשהו תזכיר עסקה, והם התקשרו אליי בבהלה. הם כמו, "הסכמת לזה, ואני לא יודע אם אתה יודע שזו הופעה במרכז העיר, אז אתה תקבל רק שלושה סנט ובקבוק מים." ואני כמו, "כן. כֵּן. כֵּן. זה בסדר." הם כמו, "אבל אנחנו יכולים אולי לחזור…" אני כמו, "אתה לא מתכוון לחזור. זה מרכז העיר. אני שמח שיש להם וילון. בוא נעשה את זה. זה סאטון. על מה אתה מדבר? לְהִסְתַלֵק. חזרו לבונגלוס של סן ויסנטה, ותהנו שם." אז זה הפך להיות הדבר המהנה הזה שיכולתי לעשות עבור הילדה שלי, ואז, פתאום, זה הולך לברודווי, ואני אומר, "אוי, לעזאזל. בְּסֵדֶר. אני אצטרך לגלח את הרגליים בשביל זה." זה המסע הארוך והמסובך שלי מִזרָן.
סאטון, מה גרם לך לשלוח הודעה לאיימי מִזרָן מלכתחילה?
סאטון פוסטר: ובכן, אני נאיבי וירוק, ואני…
שרמן-פלדינו: אומר הזוכה פעמיים בטוני.
כן, לא הייתי קורא לך ירוק…
לְטַפֵּחַ: טוֹב, ליר דבסונט, הבמאי, פנה אלי בנוגע לעשייה מִזרָן במרכז העיר. לא ממש הכרתי את התוכנית. ידעתי שקרול ברנט כיכבה בו, הכרתי את השיר "Shy", וידעתי שהוא מבוסס על "הנסיכה והאפונה". אבל אפילו לא קראתי את התסריט. בגלל זה אני אומר שאני קצת נאיבי וירוק. ליר ביקשה ממני לעשות את ההצגה, והיא רצתה להביא מישהו כדי להגביר את התסריט. הייתי כמו, "למה שלא נשאל את איימי?" זו הייתה רק תחושת בטן. איימי היא הסופרת הכי מצחיקה שאני מכירה. סליחה, דן.
דן פלדינו: זה בסדר.
לְטַפֵּחַ: הקול שלה כל כך יחיד. איימי, אתה הנסיכה פרד. אתה יחיד במינו. אז שלחתי הודעה לאיימי, והדבר הבא שאתה יודע, ליר, איימי ואני היינו בשרשור טקסט. עדיין לא קראתי את התסריט, אבל שלושתנו התקשרנו והתחלנו להקפיץ רעיונות, לנסות להמציא דברים מצחיקים בשבילי. איימי, הייתה לפניך משימה אמיתית – לקחת משהו שנכתב ב-1959 עם הרבה קולות מחוברים אליו. איימי הצליחה לטוות את החוט היפה הזה ולכבד את כל מי שהגיע לפני, תוך כדי שהיא סיפקה לי רק כמה דברים מגוחכים שאני יכול לעשות.
שרמן-פלדינו: אני תמיד מסתכל על (פרויקט חדש) כמו, בוא נסתכל קודם על הגוזלים ונוודא שהם לא מטומטמים ושיש להם מה להגיד. הם לא מחליפים חלון. וסאטון פשוט אמר, "אני רוצה להיות כמה שיותר גס. אני רוצה להיות לגמרי מגעיל ושפל".
לְטַפֵּחַ: מעולם לא הייתה לי כניסה כמו הסצנה הראשונה שיצרת עבורי. זה מטורף. זו ההקדמה הגדולה ביותר של דמות.
מי או מה העניקו לך השראה לנסיכה פרד?
לְטַפֵּחַ: הרבה מזה כבר היה שם. זה סיפור הדג מחוץ למים של אישה מארץ אחרת שרעבה לחלוטין להרפתקאות. היה החופש הזה להשתחרר. היא מלאה בסקרנות והיא ממש לא מסובכת. והיא אוהבת לגעת בהכל.
שרמן-פלדינו: ותאכל הכל.
סאטון, בין משחק למריאן איש המוזיקה וגברת לאבט פנימה סוויני טוד בשנתיים האחרונות לבד, אתה כמובן לא זר להעלות דמויות אייקוניות לבמה. מה הגישה שלך לשחזר את הדמויות האלה ולהפוך אותן לשלך?
לְטַפֵּחַ: כנראה לא קורא את התסריט או צופה בשום דבר! שיחקתי הרבה דמויות מפחידות שגילמו אנשים מדהימים, אז אני מנסה להתייחס לזה כאילו זה מעולם לא נעשה, כי אני כל כך בקלות יכול להפחיד או להסתבך בפרשנות של מישהו אחר. אני מנסה לגלות את התפקיד דרך עיניים חדשות. אני נכנס סקרן ומנסה להביא כמה שיותר מעצמי לזה. הנסיכה פרד היא בעצם גרסה חסרת צירים של עצמי, וזה ממש כיף.
אז אם לא ראית אף אחת מהגרסאות של קרול ברנט מִזרָן בטלוויזיה? אתה יכול לצפות בו ביוטיוב.
לְטַפֵּחַ: צפיתי בדבר אחד: רצף המזרן שלה. כי הייתי כמו, איך אני נשאר על הבמה במשך שלוש דקות בשקט מוחלט, תוך כדי הקפצה על מזרון? רציתי לראות מה היא עשתה כדי שאוכל לקבל רעיונות. הייתי צריך נקודת זינוק.
שרמן-פלדינו: העניין עם סאטון הוא שאתה מתייחס אליה כבן אדם, אפילו כשהיא מושכת עלוקות מהגב או חרא משערה. יש לה מקורקע באופן טבעי, לא משנה כמה היא תהיה טיפשה. אתה יכול לראות את האדם שמתחת למוזרות. אני חושב שזו איכות ייחודית שמעמידה את סאטון ברמה שאף אחד אחר לא יכול לגעת בה כרגע. אני עומד על האמירה הזו.
איימי, איך זה היה בשבילך לחוות קהל קולקטיבי מגיב לכתיבה שלך בזמן אמת, לילה אחר לילה, בניגוד לבית, צופה בטלוויזיה לבד בסלון שלו?
שרמן-פלדינו: זה מלחיץ בצורה שלא תיאמן. באותו ערב פתיחה הייתי לבוש כמו רב מסיבה שאני לא ממש מצליח להבין. אם תסתכלו על תמונה שלי בערב הפתיחה, כולם בצבעים כיפיים, ואני נראה כאילו אני צריך להגיד קדיש. אני לא יודע מה קרה שם. אבל בערב הפתיחה חשבתי, הו, יכולתי להגביר את השורה הזו. העניין בסרט הוא שאתה יכול לחזור לחדר העריכה. אם משהו לא עובד, אתה יכול לזרוק אותו החוצה או לעשות לולאה – יש הרבה קסם סרטים שאתה יכול לעשות כדי להדק את העניינים. אבל כשמופע מתרחש בשידור חי, אני כל הזמן חושב על כל הדברים שיכולתי לעשות אחרת. זה היה ערב קשה מאוד עבורי, ולא יכולתי לחכות לקוקטייל. אבל כולם בקהל נהנו כל כך. הייתה מולי ילדה שהייתה כל כך מושקעת בתוכנית, אני יודעת שהילדה הלכה הביתה מיד ואמרה להורים שלה, "תרשמו אותי לכל שיעור דרמה שיש". ההורים האלה לא יעשו כלום חוץ מלהסיע את הילד הזה לשיעורי ריקוד ושירה. חייהם הסתיימו כפי שהם הכירו אותם.
סאטון, אני לא זוכר את הפעם האחרונה שראיתי כל כך הרבה קומדיה פיזית על הבמה. יש סצנה אחת שבה אתה תוחב את מה שחייב להיות 50 ענבים לתוך הפה שלך בבת אחת.
לְטַפֵּחַ: אבא שלי מאוד מודאג מכך שאני נחנק מהענבים. ונופל מהמיטה.
איזה סוג של עבודה היית צריך לעשות כדי להתכונן?
לְטַפֵּחַ: יש לי הרבה חבורות מסתוריות.
שרמן-פלדינו: אתה מלמד ג'אז'רקס, אתה מוזר!
לְטַפֵּחַ: אני כן. יש לי הבלאגן צדדי בתור מדריכת כושר. אז, עבדתי קשה מאוד כדי להיכנס לכושר, כי לא רציתי שיהיו לי מגבלות פיזיות. הדאגה הכי גדולה שלי היא שאני כבר לא בן 25 ואני אומר, איך אוכל לשמור על זה במשך שמונה הופעות בשבוע? אבל אני כן מאמין שהכל צריך להיות מושרש באיזו תחושה של מציאות, כנות ואמת, ואם זה מושרש בזה, אז אתה יכול לעשות הכל.
נושא נפוץ לאורך ההצגה הוא תחושת האאוטסיידר. מתי הייתה הפעם האחרונה ששניכם הרגשתם ביישנים או כמו אאוטסיידר בעצמכם?
שרמן-פלדינו: לפני כ-15 דקות! אני תמיד מתבדח שאם אי פעם אכתוב אוטוביוגרפיה, היא תיקרא הוֹנָאָה. אני לא מבין שכשאני מגיע לסט, יש 100 אנשים שיעשו את מה שאני אומר להם לעשות. אני לא מבין את זה. אני חושב שכולם משוגעים. אני סופר כי אני לא רוצה להיראות. אני אוהב שהמילים מדברות בעד עצמן. אני חושב שהרבה סופרים נכנסים לעסק הזה כי זו דרך להסתיר, ובכל זאת, המילים שלך מספרות לאנשים מי אתה. הכנסתי ויכוחים ישירים עם בני משפחה וחברים לתסריטים, מילה במילה. ככותב, אני חושב שעניין האאוטסיידר הוא די אוניברסלי, אם אני כנה.
לְטַפֵּחַ: כשחקן יוצא לי להגיד מילים של אחרים ולשחק דמויות שמאוד בטוחות בעצמן. ואני מרגיש מאוד בטוח ובטוח על הבמה, אבל בחיים האמיתיים, אני בהחלט יותר מופנם. אני ביישן; אני לא האדם במרכז מסיבה. אפילו הולך לעבודה, אני אומר, אלוהים אדירים, זו התמונה שלי והשם שלי שם למעלה. יש הרבה לחץ. כולם כאן ואני לא יכול לדפוק את זה.
שרמן-פלדינו: אבל אז אתה כאילו, חכה רגע…
לְטַפֵּחַ: כֵּן. צריך אומץ רב כדי ליצור ליין משלך, שיהיה לך קול משלך, כמו איימי.
שרמן-פלדינו: ובכן, אני בן יחיד. לא היה לי עם מי להתווכח.
לְטַפֵּחַ: אבל אני תמיד חושב שכשאתה פורץ את השביל שלך, אתה יכול לקבל השראה מכל האנשים שבאו לפניך, ובכל זאת אתה יוצר את הדרך שלך קדימה.
שרמן-פלדינו: אתה צריך להיות מוכן להיכשל, כי זה לא תמיד יעבוד.
האם יש עוד מופע שתוכלו לצפות לעשות ביחד בעתיד?
שרמן-פלדינו: יש לי רעיונות, פוסטר. יש לי רעיונות.
לְטַפֵּחַ: טוֹב. אני מוכן.
שרמן-פלדינו: אנחנו יכולים לדבר.
לְטַפֵּחַ: הייתי עושה הכל בשביל איימי. דָבָר. אני מרגישה כמו הבחורה הכי בר מזל בעולם.
