למרות שאליזבת דביקי ענדה טכנית נזר ל-Met Gala 2026 ביום שני, זה לא גרם לה להרגיש כמו הנסיכה דיאנה, אותה שיחקה בשתי עונות של הכתר. במקום זאת, כיסוי הראש של השחקן ושמלת ג'רזי שנהב עם פרטים ניאו-קלאסיים, שעוצבה בהתאמה אישית על ידי ורה וואנג, גרמו לה לחשוב אחורה על שנותיה בבית הספר לדרמה, כאשר כיכבה בסרט "אייסכילוס" אורסטיה.
"זה דבר די קלאסי ששחקנים ילמדו לעשות בשנה הראשונה או השנייה שלהם. כשעשיתי את התפקיד הראשון שלי, שיחקתי את קליטמנסטרה בטרגדיה היוונית", אומר דביצקי יריד הבל מהמקום שלה במלון סארי, שם היא התכוננה לתורה במדרגות מט. לדבריה, התלבושת של הלילה – שהסתיימה עם פרטים מעוותים של מאדאם גרס ורכבת צד שחורה – גרמה לה להרגיש שהיא משחקת דמות מיתולוגית. "זה מרגיש מחובר לדמויות ארכיטיפיות כמו מדיאה וקליטמנסטרה וסולומה. יש בו אנרגיה מאוד חזקה".
דביקי לא הייתה יכולה להגיע לשם בלי וואנג. "אף אחד לא עושה שנהב כמו ורה", אומר דביקי. "זה כאילו הפיסול הקלאסי התעורר לחיים – זה הרעיון המרכזי בו. ואז הוא מגיע דרך המוח המאוד מסוים של ורה. זה שנהב ושחור – הוא כל כך שופע".
אולי בניגוד למראות הפיסוליים האחרים של הלילה – במיוחד החושן המעוצב של כוכבות כמו קים קרדשיאן – דביקי אמרה ששמלת הג'רסי הגולשת שלה, שהעניקה הצצה חושנית בגבה ובגו, הייתה ממש קלה ללבישה. "רצינו משהו אורגני שאתה מרגיש שהוא כמעט יכול לפרום את עצמו די בקלות", היא אומרת. "כמו בימים קדומים כשאנשים יצרו פיסות לבוש שלמות מפיסות בד בודדות."
היה קשר מלכותי אחד עדין אך חשוב במראה: נזר כיסוי הראש של ורדורה שדביקי לבשה כמו זר דפנה. משובץ 1,223 יהלומים במשקל 28.32 קראט, הדוכס פולקו די ורדורה עיצב במקור את היצירה עבור בטסי קושינג ויטני ללבוש כאשר בעלה, ג'ון היי ויטני, הוצג למלכה אליזבת השנייה בחצר סנט ג'יימס בשנת 1957. בתמונות מאותו לילה, לוויטני יש את הנזר העליון על ראשה.
במהלך העיצוב בסוף השבוע הזה, דביקי, וואנג והסטייליסטית הוותיקה שלה אליזבת זלצמן הבינו איך לגרום לכיסוי הראש המלכותי לעבוד עם השמלה הרומנטית. "השמלה רצתה מַשֶׁהוּ, אבל זה לא רצה שזה יכריע משהו", אומר דביקי. "ואז הסטייליסטית המבריקה שלי פשוט הלכה, "למה שלא נסובב את זה ונשים את זה על העורף שלך?' היו 10 אנשים בחדר וכולם אמרו, 'אה, כן'".
זלצמן ו-ואנג, שניהם עורכים לשעבר ב אָפנָה, מכירים זה את זה שנים, ודביקי אמרה שהעבודה על השמלה כפי שהתפתחה על פני 12 סקיצות ואיטרציות הייתה חוויה חינוכית. "זה היה כמו לשבת מול סרט תיעודי שאפילו לא ידעתי שאני רוצה לראות על אופנה", היא אומרת. "בשבילי, פשוט אכלתי דגים שוודיים, רק ראיתי אותם מדברים במשך שעות."
הסנדלים היווניים שלה כראוי נעשו בהתאמה אישית על ידי Footwear מלונדון ל-Film LTD, והפרטים סוכלו ביד. דביקי ערך טיול מיוחד לסדנה של החברה בשכונת סטוק ניוינגטון כדי לראות את העבודות בתהליך. "ירדתי למרתף של הוויקטוריאני הישן הזה. זה היה פשוט מדהים, כמו חדר ניתוח, מלא במכונות בנות 100 שנה, והוא פשוט עיצב את אלה כמו סנדלים פשוטים מאוד", אומר דביקי, שגובהו יותר משישה מטרים. "רצינו שהם ירגישו מאוד בעבודת יד."
הכנת העור של דביקי הייתה פשוטה, כולל זמן מה תחת מכונת אור אדום. "ככל שהתבגרתי, כך נרגעתי יותר בכל דבר. בתחילת שנות ה-20 שלי, הייתי מאוד מאוד ממושמעת", היא אומרת. "עכשיו אני פשוט כמו, 'אוי אלוהים, אני לא יכול לעשות את זה יותר'".
המאפרת שלה מישה שחזאדה – דביקי מכנה אותה "גורו העור" – השתמשה במוצרים של מותג היופי K-beauty הפופולרי JungSaemMool, שהושק לאחרונה בארה"ב, כדי ליצור את המראה המוגמר והחפור שלה. הסומק של המותג Artist Cushion בוורוד שמח גרם לתפוחי הלחיים שלה לבצבץ, בעוד שהסרום גלוס ב-Mermaid Dew סיפק מעט שימר. Shahzada מילבה את כל שלושת הגוונים של ארטיסט Drawing Shadow Pencil כדי להעניק אפקט צדף ססגוני על עפעפיה.
דביקי הייתה ב-Met Gala במספר הזדמנויות, אבל היא אומרת שהפעם הרגישה אחרת בגלל כמה שהיא הייתה מעורבת בתהליך. "צוות האטלייה ב-Vera Wang – הם האנשים המתוקים והמתוקים ביותר", היא אומרת. "קמתי הבוקר קצת עצבני כי אני רק רוצה לעשות צדק בעבודה שלהם, אבל זה נותן לי תחושה טובה של מיקוד כדי לעבור את השטיח הזה."
זה עזר לה להבין למה לגאלה יש כוח עמידות כזה. "בתרבות ההחלקה שלנו, אנחנו כל כך מהירים פשוט להחליק, להשוות ולהבדיל, להחליק", מוסיף דביצקי. "אבל כמות האומנות שנכנסת לכל אחת מהשמלות האלה – לכל שמלה יש צוות של אנשים יפים וחרוצים שאיבדו שינה בגלל ההחלטות האלה. אם היית יכול לקבל את כל מי שגרם לשמלות לזרום במעלה המדרגות האלה, זה היה פשוט כמו מאות על מאות אנשים".
