בשידור חי מפריז, זה True Colors של השבוע. בגיליון זה: סיורים פרטיים בלובר כשהוא סגור לאחר שוד תכשיטים, מיוצ'ה פראדהארוחת ערב של אמן צעיר שנוטל סיכונים, והיצירות היקרות ביותר בעלות שמונה ספרות שנמכרו בארט באזל. על הסצנה: ג'יימס מרדוק, מייקל גובן, ריק אוונס, ג'רי סיינפלד, אלכס דה קורטה, דיאן קרוגר, וינסנט קאסל.
בערך בזמן שהרכבת שלי נכנסה לגאר דו נורד בפריז ביום ראשון לפני פתיחת ארט באזל, רעולי פנים פרצו ללובר וגנבו תכשיטים ששווים יותר מ-100 מיליון דולר. הגנבים עדיין חופשיים והשוד תפס את תשומת הלב של העולם. מבחינה מקומית זו הייתה בעיה. המוזיאון המפורסם ביותר בעולם נאלץ לסגור את שעריו במהלך הזוהר התרבותי של העיר.
זה לא עצר את אלה שהיו בעיר עבור ארט באזל. למרות שהלובר היה סגור עד יום רביעי, יותר משתתף ביריד אמר לי ביום שלישי שהם הצליחו להבטיח סיור פרטי במוזיאון גם כשהוא סגור.
מלבד קבלת גישה למוזיאון שחוקר שוד לאחרונה, היו דרכים אחרות להצהיר על החשיבות התרבותית של האדם במהלך השבוע. אחד הכרטיסים הלוהטים בעיר הוא ה גרהרד ריכטר מופע בקרן לואי ויטון, שנפתחה לקהל שבוע קודם לכן. צריך לקבל כרטיס מתוזמן לכניסה, אלא אם כן היה לך קשר למוזיאון, כל הכרטיסים הציבוריים נלקחו עד תחילת היריד. זכיתי למשהו אפילו יותר טוב: יכולתי לפגוש חבר במוזיאון ב-9 בבוקר, שעה שלמה לפני שמישהו מהציבור הורשה להיכנס. זה היה די מדהים לטייל במוזיאון הריק – ובכן, ריק מלבד קבוצות סיורים קטנות מ-The Met, LACMA וכריסטי'ס, כמו גם תורמים לתערוכה. ברגע שהשעון צלצל ב-10, המוזיאון היה מלא בטירוף לריכטר.
ניתן לומר את אותו הדבר על הבורסה דה Commerce, המוזיאון הפרטי האפי של פרנסואה פינו בבורסה לשעבר. גולת הכותרת הנוספת הגדולה של המוסד השנה היא פתיחת ה-Fondation Cartier בחנות כלבו לשעבר שעוצבה מחדש על ידי האדריכל ז'אן נובל. אולי שמתם לב ששלושת המוזיאונים האלה הם כולם מוסדות פרטיים בבעלות מותגי יוקרה. זה לא בדיוק צירוף מקרים. גם כשהלובר סגור, עיר המוזיאונים המפורסמת ביותר בעולם, הודות לעובדה שהיא גם מטה האופנה והיוקרה בעולם, פשוט מזמזמת.
סיבה נוספת לבאזז: יש כמה שינויים בדרכים שבהן אספנים גדולים יכולים לראות את האמנות ביריד.
שיעור קטן בהיסטוריה. לעמוד בתור בתחילת יריד אמנות היה בעבר מתורבת. מוזר אפילו. כשהשתתפתי לראשונה ביריד ארט באזל בשוויץ, לפני הרבה יותר מעשור, ניגשתי ל- Messeplatz דקות לפני האקדח כדי למצוא קו מסודר אחד המורכב בעיקר מאלה החיוניים לעסקי מכירת התמונות.
כְּבָר לֹא. עד שנפתחה ארט באזל פריז בגראנד פאלה ששופץ לאחרונה, היא הפכה למחזה עמוס עד הזימים של אמנות עכשווית. וכך החליט היריד להפוך את ההליכים לקצת יותר אקסקלוסיביים.
כמה שבועות לפני שכולם יצאו לצרפת, יצאה הידיעה ש-VIP נבחרים יקבלו כניסה ליריד ביום שלישי אחר הצהריים, כמעט יום שלם לפני אלה שהבטיחו כרטיסי VIP VIP, שאפשרו כניסה ביום רביעי בבוקר. הצפייה הזו לאליטיסטית של האליטות תיקרא Avant-Première, והיא נתנה לקונים האמיתיים את מה שהם רוצים: הזדמנות לראות את העבודות מבלי שאקראיים יפריעו, והזדמנות להודות לגלריות שהזמינו אותן. ההזמנה, שנשלחה בסוף ספטמבר, כינתה את האירוע "מפגש אינטימי" אך ורק עבור "אורחים מוערכים של הגלריות המשתתפות שלנו".
בימים שלפני היריד, הבלבלנים הרגילים בפריז התרחקו משאלת הגישה לאוונט-פרימייר – גם אם מישהו קיבל את הנהון, אף אחד לא רצה להרגיז עמית ללא כרטיס מעבר לשולחן האוכל. אז כשהלכתי לכניסה ביום שלישי אחר הצהריים, התעוורתי: מי הם בדיוק V-היא מבין ה-VIPs? מולי בתור היה ג'ונתן אנדרסון, המנהל הקריאטיבי של דיור, ולפניו היה הדי סלימאן, המנהלת הקריאטיבית לשעבר של סלין. חברה לא רעה. כשחציתי לתוך הארמון המפואר הבחנתי באמנים ריאן גנדר, טיילר מיטשל, ו קמיל הנרוט. התחלה מצוינת.
ואז התברר מיד שזה לא הולך להיות, כאילו, רֵיק. השמועה הראשונית הייתה שכל גלריה קיבלה שש הזמנות, אבל זה היה בערך כפול מזה: 3,000 כרטיסים שוחררו, או 6,000 עם הפלוס-1. זה עדיין בערך חצי מהקהל בבוקר ה-VIP ה"רגיל" להזמנה בלבד ביום רביעי. וזה הרגיש יותר אינטימי, בוודאי לאספנים האלה שפעם חיכו בסבלנות מחוץ ל- Messeplatz, עכשיו מתכופפים בשמחה לתוך הדוכנים – הבחנתי מאיה הופמן, הווארד רצ'ופסקי, טום היל, קרייג רובינס, טוני סלמה, ועוד רבים אחרים.
זה נראה קצת יותר מעודן, הפתיחה המוקדמת והצוננת הזו. מנכ"ל ארט באזל נח הורוביץ שוחח עם אספן קומאל שאה בתור אספן עמית נדה יאנג עבר ליד. ג'ן רוביו, היזם ופטרון האמנויות המוביל, התפעל מיצירה של יוסף יגר בדוכן של גלדסטון. קצת הופתעתי לראות את ג'רי סיינפלד – אספן מפורסם של מכוניות וינטג' אבל לא רגיל במעגל יריד האמנות – נוכח ל-Avant-Première, גולש בדוכן של סיידי קולס עם תמונה יוצאת דופן למדי. שרה לוקאס פסל במרכז.
ג'יימס מרדוק, שלופא סיסטמס רכשה את המניות הגדולות ביותר בחברת האם של ארט באזל ומובילה את התרחבותה לדוחא, קטאר, בשנה הבאה, היה שם עם אשתו קתרין, והם פנו לדוכן של גאגוסיאן כדי לראות את המאסטר הישן היחיד שהורשה להיות מוצג ביריד האמנות העכשווית, פיטר פול רובנס שאושר בשנות ה-50 ונמכר לאחרונה ב-2020 תמורת 7 מיליון דולר.
הייתה נוכחות מוסדית, מכיוון שמייקל גובן הוביל כמה מחברי ההנהלה דרך דוכן Neugerriemschneider, וכמה דוכנים מעל סקוט רוטקופף בדק הדפסים חדשים של גרהרד ריכטר בדוכן זווירנר לצד הנשיא החדש של מועצת המנהלים של ויטני, אן-ססילי אנגל שפייר.
אבל אפילו במסיבה הסופר-אקסקלוסיבית הזו, המוזמנת בלבד ביריד האמנות, עדיין היה דבר אחד בראש של כולם. בשלב מסוים ראיתי את במאי מט מקס הוליין ואוצר המוזיאון דיוויד ברסלין מתפעל ממודיליאני יוצא דופן בפינת דוכן פייס. אבל נשיא פייס מארק גלימכר לא ניסה למכור את מודיליאני הזה ל-The Met. הוא כבר נמכר, בדקות הפתיחה של אירוע הפתיחה הסודי, לאספן פרטי תמורת קצת פחות מ-10 מיליון דולר.
אחת התערוכות המדוברות ביותר בפריז היא 30 סופות שלגים, מיצב רחב היקף שאפתני עמוק של מיצב-סלאש-אופרה של האמן הלן מרטן— והוא הוצג על ידי Miu Miu, המותג המוכן ללבישה שנמצא בבעלות ומעוצב של המגה-אספן Miuccia Prada. עבודתו של מרטן ממוקמת בתוך פינת קיטי ארמון לשעבר לגראנד פאלה. מעל יש מתקן ענק שעליו מסתובבים רכבים דמויי רכבות משא, ובאמצע החדר חמש עבודות וידיאו שונות וחמישה פסלים שונים. 30 הדמויות באופרה הן טיפוסים מדגם Y ב-Miu Miu מכף רגל ועד ראש, וכולם שרועים על קורות גבוהות ומתקנים, כולם שרים ללא הרף. זה חלק מהתוכנית הציבורית של ארט באזל פריז, וזה ממש טוב.
בשלב מסוים, מרטן, שלגם מים בחלק האחורי של החדר עם חברים, זומן לעבר החזית. גברת פראדה באה לראות את המחזה ורצתה לראות את מרטן. לא רק שהיא אספנית, אלא שבאמצעות הפונדציונה פראדה ומאמציה שלה גברת פראדה היא אחת המיטיבות הגדולות של תכנות אומנויות, שסומכת על האינסטינקטים שלה ועושה מאמצים רבים כדי לתמוך באמנים עם חזונות ייחודיים.
לאחר הפתיחה, מעטים מאוד נבחרים – ה V-מיטב ה-VIPs – הובלו משם בטנדרים של ספרינטרים והובלו למקסים, אחת המסעדות הפריזאיות ביותר בפריז, אם זה הגיוני. כשנכנסתי פנימה, נדהמתי ממספרם העצום של גדולי הגברים שניקו את הלילות שיבואו. באחד הלילות הגדולים והעמוסים ביותר בלוח השנה של יריד האמנות הם מופיעים עבור גברת פראדה.
שם היו לצד הורוביץ כמה מנהלי מוזיאונים אירופיים בהווה או לשעבר, ביניהם קרולין כריסטוב-בקרגייב ו ביאטריקס רוף. אל השולחן היה גם אלכס דה קורטה – הוא היה בעיר יחד עם עבודתו הענקית קרמיט הצפרדע, אפילו, העתק באורך של כמעט 32 מטר של בלון קרמיט שנפל במהלך מצעד חג ההודיה של מייסי. לידו היה האמן סיי גאווין, ובסמוך ישב דונה דה סלבו, האוצרת לשעבר של וויטני שסיפרה לי על המופע של וולטר דה מריה שהרכיבה עבור חלל Le Bourget של Gagosian ממש מחוץ לעיר. בקצה השני של השולחן היה מריאם בנאני, שהוזמן על ידי Fondazione Prada לפני כמה שנים עבור החלל שלה במילאנו ושיש לו כרגע מופע ב-Lafayette Anticipations כאן. מרים בן סלאח, שארגן מופע מוסדי מוקדם של בנאני באגודת הרנסנס בשיקגו, היה גם הוא בקצה השולחן. לקולס היה שולחן, כמו גם לסוחר של מרטן בניו יורק, קרול גרין.
השולחן של גברת פראדה היה עמוס עוד יותר: גובן ואשתו קתרין רוס, פרנצ'סקו וצולי, והצמד הדינמי של קלאוס בייזנבך ו הנס אולריך אובריסט, שניים מהאוצרים הגדולים של תקופתם, כיום שניים ממנהלי המוזיאונים החשובים באירופה. עוד נכחו בשולחן שלה: השחקן הצרפתי הגדול וינסנט קאסל, השחקנית עמית דיאן קרוגר, במאי ארט באזל פריז קלמנט דלפין.
כמו שארוחת הערב בעיירה הזאת נוטה לעשות, העניינים הלכו מאוחר, ואפילו כשחמקתי החוצה קרוב לחצות, מגשי נגרוני עדיין הוחזקו בידי המלצרים של מקסים וכל המנהלים עדיין נכחו.
"אני לא מאמין שהם עדיין הולכים," אמר דה סלבו, מהנהן לעבר אובריסט וביזנבך, עמוק בשיחה עם גברת פראדה.
היו דיונים רבים בשאלה האם הגמביט של אוונג-פרימייר פעל לטובת כולם. הוא נועד לטפל בסוגיית הצפיפות: יותר מדי מתלים, אין מספיק קונים. אבל סוחר אחד בארוחת הערב היה מודאג מעט מהאפשרות שחלק מהאספנים יחשבו שהכל כבר נמכר לאלה שקיבלו גישה מוקדמת ולא יופיעו.
אבל ביום רביעי בבוקר נכנסתי ליום הפתיחה הקלאסי של היריד, והוא היה צפוף בדיוק כמו כל יריד בזיכרון האחרון. מה שכן, דברים זזו. ריק אוונס ואשתו, מישל לאמי, היו במקום, מה שהיה די מרגש לסוחרים בדוכנים. לזווירנר היו שני הדפסי ריכטר במהדורה, כל אחד במהדורה של 12 – עד יום רביעי הוא מכר 16 מהם, והכניס 6.4 מיליון דולר. פייס מכר את מודיליאני הזה בקצת פחות מ-10 מיליון דולר, ועד יום רביעי White Cube מכרה א ג'ולי מהרטו תמורת 11.5 מיליון דולר.
אבל היה משהו הרבה יותר גדול – שמעתי בשטח היריד שהאוזר אנד וירט מכרו ציור של ריכטר מ-1987 שמחירו היה 23 מיליון דולר. לא רק זה, הוא לא נמכר מראש; לא הייתה ערובה שראש גרהרד בעל כיס עמוק יכנס לתא ואלס. אבל מישהו ניגש לדוכן במהלך האוונג-פרימייר, ראה את התמונה, אהב את התמונה ושילם משהו בסביבות 23 מיליון דולר עבור התמונה.
"זו הייתה החלטה נועזת להראות יצירת מופת ביריד כזו ללא רשת ביטחון", איוואן וירט, מייסד הגלריה, אמר לי. "כל מה שאני יכול לומר הוא שזו הייתה החלטה טובה של היריד להתמקד באנשים שבאמת רוצים לבצע עסקה, וזה עזר מאוד".
היה לו רק רגע, כשהוא ניהל בו זמנית משא ומתן עם שני לקוחות שרצו לקנות את ברוס נאומן ניאון מהתא. הוא ציין שכשאתה מוכר 23 מיליון דולר ריכטר בבאזל, זה עניין גדול – אמנות נמכרת בנקודת המחיר הזו דרך הגלריה בעסקאות פרטיות, הוא הסביר, אבל נדיר לקבל משהו כל כך גבוה ביריד אמנות.
"עם דברים נהדרים אנשים מתקדמים – ואנחנו רואים את זה בגלריה", אמר. "אבל זה נחמד לראות את זה בסביבה ציבורית, כי אנחנו יכולים לדבר על זה."
יש לך טיפ? פנה אלי ב- [email protected]. ותוודא שאתה הירשם ל-True Colors כדי לקבל את משלוח עולם האמנות של נייט פרימן בתיבת הדואר הנכנס שלך מדי שבוע.
