בעולם של טיילור סוויפטסיומים טרגיים לגיבורות שייקספיריות הופכות לאפטרות באושר. לא בגלל שהגרסאות שלה לג'ולייט ואופליה השתלטו על גורלם שלהם – אלא בגלל שגבר בא להציל את היום.
שבע עשרה שנה אחרי סוויפט כתב מחדש רומיאו ויוליה עם "סיפור אהבה", היא לקחה את אהובתו של המלט, אופליה, עם השיר הראשון חייו של נערת ראווהשירד ביום שישי. כצפוי, השיר עמוס להפליא בהתייחסויות לטקסט של שייקספיר – אבל הוא גם חייב לאכזב את כל מי שחשב שאנחנו עשויים לקבל נועז, אולי אפילו להעצים מחדש את הנערה המתבגרת העצובה הארכיטיפית.
עבור הלא -יזומים: ב כְּפָר קָטָן, אופליה, שנכתבה בשנת 1600 או בסביבותיה, מתעצבנת ככל הנראה לאחר שהיא מטפלת במכה אחרי מכה. אביה, פולוניוס, אוסר עליה להיות עם המלט, אומר לה שהנסיך הדני יוצא מהליגה שלה. פולוניוס והמלך קלאודיוס מכריחים אז את אופליה לשחק את החלק של הפיתיון כשהם מרגלים על המלט. לבסוף, מות אביה בידו של המלט – הוא דוקר את פולוניוס באמצעות שטיח, באמין בטעות כי הגרפיקה מסתירה את קלאודיוס – מבטלת את אופליה למה שהקהלים המודרניים עשויים לכנות פרק פסיכוטי או התמוטטות רגשית.
הדימוי המזוהה ביותר של אופליה הוא הסוף הטרגי שלה: טובע במה שהיה יכול להיות התאבדות. בשנות החמישים של המאה העשרים, האמנית האנגלית ג'ון אוורט מילאיס צייר דימוי איקוני של "המוות הבוצי" שלה. לאחר מאות שנים של פרשנותה כדמות ענישה, יצרני תיאטרון ומלומדים למדו יותר ויותר ופירשו מחדש את אופליה דרך עדשות הפמיניזם והפסיכולוגיה המודרנית-חישול שכבות נוספות לדמות, וכיצד ניתוח שלה משקף לעתים קרובות כל מה שהחברה בוחנת אותה.
הפרהורוס של "גורל אופליה" מתחיל בסוויפט, מגובה על ידי אקורדים סינטיס גרוביים, ושיר, "אם לעולם לא היית בא בשבילי / אולי הייתי טובע במלנכוליה." סוויפט משעבד את מסירותה לאדם ש"חפר אותי מהקבר שלי ו / הציל את ליבי מגורל אופליה. " היא מבצעת כמה אזכורים גלויים לשייקספיר בשיר:
כְּפָר קָטָןהדיאלוג מתייחס לאופליה באמצעות שתי המילים הללו. היא ממש טובעת (לדברי המלכה גרטרוד לפחות), והיא משיבה לטענתו הנושכת של המלט שהוא מעולם לא אהב אותה באומרו, "הייתי יותר שולל." (בהמשך מצהיר המלט שהוא אכן אהב את אופליה, אבל רק כשהוא ליד קברה.)
זוהי מודרניזציה מהנה של העצה המצוינת ביותר של פולוניוס, "כדי לעצמך להיות נכון"
כאן, סוויפט מצטט בערך את אופליה מדבר עם אחיה, לרטס. בשיר, מילים אלה עשויות להתייחס ל"לילה חסר השינה שחלמת עליו "שסוויפט מזכיר שתי שורות בעבר. זה התהפכות מספקת של ההקשר המקורי של המילים: במחזה, מה שאופליה מבטיחה לשמור על נעול בזיכרונה היא עצתה של לרטס להתרחק מהמלט).
המילים הללו מקניטות את השיר המאוחר של האלבום, "הבת הגדולה" – וסוויפט באמת הבכור מבין שניים. אבל הם גם מעניינים בהתחשב בכך כְּפָר קָטָן מעולם לא קובע במפורש מי מילדי פולוניוס הוא מבוגר.
הקהל של שייקספיר היה מבין את רוחו של אביו של המלט כישות במצבה. (אם כי שייקספיר נמנע מהמילה 'מגרש' עצמה במחזה, מכיוון שהשימוש בו היה קרוב מסוכן להפנות תיאולוגיה קתולית אסורה.) סוויפט מעביר את מצוקתה של המלט האב למרחב הלימינלי שלה, אולי בין תקווה לייאוש עבור חבר נפש.
הנה, סוויפט מושך מעבודת שייקספיר אחרת, מקבת ("הו מלא עקרבים זה מוחי!" זועק המלך הסקוטי באמצע המשחק) ואז שוזר פנימה כְּפָר קָטָןהמוטיב של רעל וארס (הכלי לרציחות מרובות במחזה). זה האזכור הקצר של השיר לירידה לכאורה של אופליה לטירוף – תפנית מפתיעה במקצת עבור ספרת שירים, שבשנים האחרונות, נבדקה ביתר יסוד נשים כמשוגעות במספר רב של רצועות, "השושלת האמריקאית הגדולה האחרונה" ל"מטענה "ל"מי שמפחד מיזן אותי הקטנה?"
ניתן למצוא הדים לאופליה (מכוונת או מקרית?). הם נבלו משם"ו-" הייתי בוכה בעיניי סָגוֹל"-הליריקה האחרונה מהנהנת לצבע העיניים הייחודי של הכוכבת של אמצע המאה. אבל המילים האלה גם קוראות לזכור את האופליה המפוארת בסצנה המטורפת שלה כביכול:" הייתי נותן לך כמה סיגליות, אבל הם קמלו את כולם כשאבי נפטר. " בתקופתו של שייקספיר סימלו סיגיות נאמנות.
אז סוויפט עשתה בבירור את שיעורי הבית שלה – או הכנת שיעור, אם אנו נשענים למעטפת "מורה לאנגלית" שהיא אימצה לאחרונה. עם "גורל אופליה", היא מוסיפה לאוסף ההפניות הספרותיות ההולכות וגדלות בקטלוג שלה, שבאלבומים הקודמים כללו הנהונים ל הגטסבי הגדול– פיטר פןרוברט פרוסט, אליס בארץ הפלאותוקסנדרה של המיתולוגיה היוונית.
עבור אמנית המפורסמת בציור ממערכות היחסים האמיתיות שלה, זה לא יהיה מתיחה לומר שהמושיע של השיר הזה אמור להיות טרוויס קלסארוסת הכדורגל של סוויפט. (מילות הפתיחה מספרות כיצד נפגשו הזוג הסלב.) אבל אם זה המקרה, מי המלט? מי אחראי להכניס את המהיר של השיר הזה לקבר שהיה עליו לחפור ממנו? לאוהדים ולתיאורזרים אחרים יש חשוד ברור: ג'ו אלווין, האקסית של סוויפט, שהשנה נראית לא אחת אלא דוּ סרטים חדשים העוסקים בנסיך הדני: כְּפָר קָטָן (בכיכובו של ריז אחמד) ו Hamnet (עיבוד לרומן מגי אופרל).
"גורל אופליה" הוא סרט המשך ניצחון לשיר שאולי מצא את סוויפט בכמיהה והפגיעה ביותר שלה. על "הנבואה" משנת 2024 מחלקת המשוררים המעונהסוויפט מתחנן, "שנה את הנבואה / לא רוצה כסף / סתם מישהו שרוצה את החברה שלי." אבל כמו ש"גורל אופליה "אומר זאת, הניצחון בא בזכות האיש בחייה.
במובן מסוים, אי אפשר להאשים את המהיר בגלל זה. אבל הבחירה שלה להשתמש באופליה ככלי לרכב לסיפור זה פירושה שהיא כתבה כעת שני שירים על גיבורה שייקספירית שנחסכת מגורל טרגי על ידי אביר לבן שמתנודד פנימה – מה שהופך את הנשים הצעירות האלה איכשהו פָּחוֹת מועצם מכפי שהם נמצאים בגרסתו של שייקספיר.
מעריצי סוויפט יודעים שהם עדיין יכולים לקבל את התיקון של Girlboss שלהם משירים אחרים, כמו "האיש" ו"החרא הווידילנטה ". אבל מי שמחפש טיילורברס לוקח על עצמה גיבורה שייקספירית שמצילה את עצמה, אולי פשוט יצטרכו להסתכל על השמיים ולהגיד פלייז. אולי זה יגיע לאלבום ברי מזל מספר 13.
