ב החיים הטובים, המיוחד החדש שלו בנטפליקס, מייק בירביגליה מחזיר את הקהל בתיאטרון הביקון של ניו יורק עם סיפורי אבהות ומעבר לה, ומגלם את האבא החם והשנונה הסמוך. בעיניי, הוא כמעט היה: הבניין הישן שלי נראה מהמרכז הקדמי של משרדו והסטודיו של ברוקלין, שם אני נכנס לכיסא – מחומם על ידי אוהביו ג'סיקה קירסון וכן Questlove במהלך הופעותיהם ב לעבוד את זה, הפודקאסט של בירביגליה יליד המגפה שעליו צוללים קריאייטיב לצלול בתהליך שלהם-כדי לדון במיוחד, שבראשו ב -26 במאי.
"הרבה פעמים אני אעבוד את הבדיחות האלה בפודקאסט עם אנשים. היה לי (סטנד-קומיקאי) ג'וש ג'ונסון בפודקאסט לאחרונה, והתחלנו להניח את הנחת היסוד הזו שהייתה לי. אשתי הייתה כמו 'בוא נלך למרתף ונתקן את הצנרת למים בבניין'. הנחתי את הנעליים שלי ואת המעיל שלי, ואני הולך, 'בוא נלך', והיא הולכת, 'אני מפחדת מהמרתף', ואני הולכת, 'אני חושבת שידעת כשאמרת "בוא נלך," התכוונת לי. " בכנות, זה רישום תצפיות כאלה שהם ממש פשוטים, "הוא אמר יריד יהירות.
"ואז, הרבה פעמים, שני דברים יקרה בו זמנית: כאשר סדרת הבדיחות והסיפורים מפסלים לצורה עלילתית שיש לה סיבתיות והנעה אליו, האם חלק מהבדיחות האלה נופלות? אילו נופלות, ואילו נשארים? ואז, אילו, בכנות, משעממים, ואילו עדיין מצחיקים?"
במהלך השנים, הקומיקאי, הסופר, הבמאי והשחקן בקריירה הסתובב באופן אורגני לעבר סיפורי סיפורים מתוך סטנד-אפ, מתנגד בין התקשורת. מרחף מעל הקיר מוצג לוח המודעות הענק באופן בולט על התרמיל, מעוטר בבדיחות, רמזים וחומרים מצומצמים לפרויקט הבא שלו – סרט שהוא כותב – עדות אחידה לכך שמוחו של בירביגליה סורק באופן תמידי לתצפיות ההומניסטיות שכוללות את יצירתו.
לבירביגליה, שיתוף פעולה וחומר חיבור: מיד לאחר הקיפה בשידור חי החיים הטובים, הוא הלך מהבמה ועל ברודווי כדי לחלק קאפקייקס לקהל. אחרי הכל, מערכות יחסים עם שכנים, חברים ומשפחה הם הנקסוס של התפוקה היצירתית שלו, כמצופים בשנינותו היבשה של הסימן המסחרי. לפני החיים הטוביםהשחרור, יריד יהירות שוחח עם בירביגליה על תהליך היצירה שלו, שמבקר את הבדיחות שלו, ומה שהוא מכנה "מכללת הקומדיה".
ראיון זה נערך ומעובה לצורך בהירות.
יריד יהירות: יש את הלוח מ לעבוד את זה! האם זה כדי להבין את זרימת הבדיחות או הפרויקטים שלך? האם הם ממוקמים בסדר מסוים?
מייק בירביגליה: בסופו של דבר הם, אם כי כרגע הם לא. אני כותב סרט בעורק אל תחשוב פעמיים, סרט שיצרתי בשנת 2016 על חברות מודרנית. אני נרגש מזה ומקווה לצלם את זה בשנה הבאה. הראש שלי נמצא בזה לגמרי עכשיו החיים הטובים עטוף. עכשיו זה הרגע בו אני צריך לשכנע אנשים ששווה 75 דקות בכלכלת הקשב.
החיים הטובים מחבילים את המחט בין האופן בו היית הורה לעומת האופן בו אתה הורה. איך זה הכריח אותך להתחשב עם ההורות שלך? ואיך אביך (שבריאותו נדונה בספיישל), אגב?
חזרתי מביקורו אתמול. כתיבת המופע הזה אילצה אותי לנסות להבין את אבי כי אם אתה לא רואה את האנושות בדמויות, זה לא מעניין. זה מאתגר בצורה יוצאת דופן כשמישהו עבר אירוע מוחי חריף, אבל זה הרגיע אותו. במבצעים המוקדמים שלי, אבי היה צועק, והוא אפילו לא היה מבין למה. הוא יהיה כמו "ארור את זה! אני אוכל בייגלה!" הייתי כמו, האם הוא כועס? האם הוא רעב? מה הרגש שבא לידי ביטוי? בספיישל הזה, אילצתי את עצמי לפרוק את הרגש שבא לידי ביטוי. באופן מוזר אין לו את הקצה או את משקל העולם עליו. הוא סוג של גיבור – הוא לא רע; הוא פשוט בן אנוש. אני חושב שזה גם המסע האישי שלי איתו.
כשאתה מרכיב מופע, האם היית אומר שאתה אאוטלינר או ערוץ?
לסרט שאני כותב כרגע, שניהם. הניתוח של התסריט במתאר מתאר אותך מאלץ אותך לוודא שהוא לא מתפתל עד כה שהקהל מאבד את חוט הסיפור. הקהל יכול להתמודד עם משיק, אבל הם באמת לא יכולים להתמודד עם משיק על משיק. מוחי ממשיך על משיק, על משיק, על משיק. יש ציטוט של (משורר ומבקר) עזרא פאונד, שאני תמיד מצטט כי מדובר בשלוש מילים: "רק הרגש נמשך." אני תמיד חושב על זה ביחס לתוכניות. זה הדבר שאתה זוכר.
איך אתה שוקל את מה שאתה רוצה לשתף על חייך לעומת מה שאתה רוצה לשמור לעצמך?
הדבר היחיד שאני מרחיק ממנו כרגע הוא פוליטיקה. ג'ון סטיוארט תמיד אמר את כל מה שהוא עשה המופע היומי היה חד פעמי. זה לא חי. יכול להיות שיש נקודה מסוימת בחיי שבה אני הולך להיכנס לפוליטיקה או בתרבות, אבל אם אני הולך לעשות את זה, אני הולך להיכנס.
הפודקאסט שלך, לעבוד את זה, עוסק ביצירה וביקורת. איך אירוח זה נתן השראה לתהליך היצירה שלך?
מה שאני מנסה לחקות בפודקאסט הוא תרבות הקומדיה הסטנדאפ במיטבה-אנשים רעיונות מאבקים. זה פשוט ידידותי. במקור, חשבתי, אתה לא יכול למסור בדיחות על פודקאסט כי זה יהרוס את ההפתעה. במהלך המגיפה לא הייתה לנו ברירה. חשבתי, למה לא לבצע בדיחות עם קומיקאים זה לזה, ואז לראות מה קורה? אחרי המגיפה אנשים רצו לראות איך התבררו הבדיחות. אני רק מעבד את זה עכשיו, אבל זה קצת פן וטלר, בכך שהם היו עושים טריקים ואז מסבירים איך הטריקים עבדו.
על מי אתה סומך על ביקורת על הבדיחות שלך?
חסן מינאג ' הוא אחד האורחים האהובים עלינו. פיט הולמס הוא אחד האורחים האהובים עלינו. כל מי שאני עובד איתו-מייבל לואיס (עוזרו ופודקאסט ספר), גארי סימונס (קומיקאי, מפיק חבר של התרמיל, ואלום עמית ג'ורג'טאון שנפתח לבירביגליה), אחי, ג'ו, וכן פיטר סלומון– הם כל האנשים שאני סומך עליהם. הבמאי שלי, סת '(באריש)אשתי, ג'ני, וכן כוס אירה הם כל האנשים שאני סומך עליהם.
עם הסרט שלך לשנת 2012, שינה איתי, התחברת בין מדיה עם מושג יחיד, הביצוע של כל דומה ועם זאת שונה. מה למדת כאשר הרגע הזה קרה בקריירה שלך?
זה היה המשמרת הזרעית ביותר שהתרחשה בכל הקריירה שלי. עברתי ממישהו שהיה לו מבצעי קומדיה בקומדיה סנטרל כדי להציג משהו עם קשת דרמטית שהועלה בצורה מסוימת. זה איפשר לי לביים סרט, וזה מה שתמיד רציתי לעשות מאז שהייתי בקולג '. ה- Catch-22 של הפיכתו לבמאי קולנוע הוא שאף אחד לא רוצה לאפשר לך לנסות את זה בפעם הראשונה, ממש כמו שאף אחד לא רוצה להעסיק מלצר לתפקיד הראשון שלהם. זה דבר נועז לשכב בדרך לתקציב של מיליון דולר של הכסף של מישהו. אתה צריך להיות כמו "יש לי את זה!" אין לך את זה.
זכית ב"אדם הכי מצחיק בקמפוס "בג'ורג'טאון.
פתחתי ל דייב שאפל בשיפור DC: הוא היה בן 24; הייתי בן 19, אני חושב. לאחר מכן שאלתי אם אוכל לפתוח לאנשים אחרים, והם אמרו שאתה יכול לעבוד את הדלת ולהיות בוטוס. זו הייתה מכללת הקומדיה – עשיתי את זה במשך ארבע שנים – צופה בטיול לאומי בכותרות קומיקאים. במשרד, בסופי שבוע, יכולתי לראות כמה אנשים שילמו. כשעברתי לניו יורק, זה היה המודל הפיננסי שהיה לי בראש. אם הייתי יכול להיות מעשה פתיחה, מרוויח 350 דולר לשבוע, או מה שנקרא מעשה אמצעי או מעשה תכונות, להרוויח 500 $, 600 $ או 700 $ לשבוע, חשבתי שאוכל לחיות לגמרי על זה.
איך לדעתך היותך ממסצ'וסטס הודיע על חוש ההומור שלך? כל כך הרבה קומיקאים מגיעים משם.
יש רק הרבה קיצוניות. יש שאמרו שזו העונות; החורפים קשים, והקיץ קשים. הצווארון הכחול של הצווארון הכחול באמת, והצווארון הלבן של הצווארון הלבן באמת. לאנשים יש שילוב של להיות חריף ומחוספס סביב הקצוות, וזה מועיל בקומדיה.
כתבת מאמר שנקרא "6 טיפים להפיכתו לקטנים בהוליווד. או בכל מקום" הניו יורק טיימס עוד בשנת 2016. מה התוספת שלך מתקופת Tiktok?
אתה יכול להפוך אותו לקטן יותר, ובטעות, זה יכול להיות גדול יותר. נהגתי לומר שאנשים עושים סרטים תמורת 10,000 דולר שנראים על ידי מיליוני אנשים. עכשיו אני אומר שאנשים עושים סרטונים המיוצרים תמורת 100 דולר שנראים על ידי 100 מיליון אנשים. עידן התקשורת שימש את האפשרויות, כך שאין תירוצים. יש גם הרבה זבל ועומס לחתוך. המשיכה לעבודה במדיה החברתית עד שהיא טובה יותר היא חכמה.
במאמר ההוא כתבת: "זה ייקח שנים לטעם שלך ואיכות העבודה שלך להצטלב. " אתה מרגיש שהגעת לשם?
המיוחד הזה הוא הכי קרוב. אנשים יראו את זה והם ילכו, "ככה אתה מדבר." זו מחמאה גדולה, כי קשה להגיע לנקודה בה יש בדיחות, יש לו סיפור, יש לו סיפור, זה אישי וזה מתחבר לאנשים. בפעם אחרת התקרבתי הייתה אל תחשוב פעמיים– זה החלק מהסיבה שאני כותב את הסרט הבא הזה עכשיו. אני מנסה לאפס את מה שיכולתי לעשות טוב יותר במרחב הזה. כשאני מסתכל על מה נוח באומבך וכן גרטה גרוויג עשו, זה תקן הזהב-פשוט סיפורי יחסי הבין-אישיים האלה כל כך מצחיקים. ג'ני ואני מצטט קווים מ THE דיונון והלוויתן כל הזמן. יחד עם זאת, זה קורע לב.
אם הבת שלך, אוונה, הייתה לכתוב עלייך מופע יום אחד, מה היית רוצה שהיא תגיד על ההורות שלך?
כל מה שהיא רוצה. כשהייתי בקולג 'ועבדתי בשיפור DC, אבי זעם. הוא היה כמו "מועדון קומדיה? אתה עובד במועדון קומדיה? מה הם עושים? רצועה?" הוא לא הבין שהם התפתחו על פני בורלסק. אז אני רק רוצה שהיא תעשה את מה שהיא מעוניינת לעשות, ואם זה מסעיר אותי, זה גם בסדר. לא היה אכפת לי פחות.
