מגאלה Met לגלובוס הזהב, משבוע האופנה של ניו יורק ועד יריד יהירותמסיבת האוסקר האוסקר, הצלם לנדון נורדמן מציע לצופים הזמנה נדירה לחרוג מחבל הקטיפה. התמונות של נורדמן מציעות הצצות לאותם ערבים בלעדיים, אך הם תמיד מקורקעים ברגעים האנושיים הלא -שמנים שנמצאו מתחת לזוהר. "אמש", תערוכה חדשה של יצירתו של נורדמן, נפתחת בגלריית לייקה ניו יורק ב -26 ביוני ועוברת עד 27 ביולי, ומביאה את המבקרים לעולם אינטימי ושובב למדי מעבר לסנוור.
"כל תצלום היה צריך להוסיף משהו קצת תוספת לסיפור ב'אמש '. יתירות היא האויב הגרוע ביותר שלנו. מייקל פולי, מנהל הגלריה של גלריית לייקה של ניו יורק, מספר יריד יהירות של אוצרות המופע.
פלאש חתימתו של נורדמן הופך את הרגעים שהפסידו אחרת בפינות המוצללות של מפלגה, ומשעה אותם בשקט גבישי. לעיתים, הנושא של התצלום מתמוסס למסגרת, ומפנה את מקומו לדרמה הסוריאליסטית של בגד או שירת מחווה-נשימה שנתפסה באמצע המשפט, ידיים המקיפות מותניים, מבט חצי שותף. "קל לראות את העשירים והמתאימים שנתפסים כפינים חזותיים כשנתפסים מחוץ לשומר, נצפה ברגעים לא מחמיאים. אני חושב שלנדון רואה את האנושות אצל עובדי המסיבות האלה," אומר פולי. נורדמן רואה לא רק עם מצלמה, אלא עם אינסטינקט לחילוף; הרגע המכריע לא נמלט ממנו, הוא מגיע זוהר בתוך מסגרתו.
יש מתח שעובר על כל התצלומים של נורדמן – דחיפה ומשיכה בין זוהר להתגלות. בדימוי בולט אחד הוא לוכד את אמן ההופעה אמנדה לפור, עטוף ללא מאמץ נגד בר. ההבזק שלו מטיל צל חד על פניה, מעלים את עיניה, ואילו הרקע, וחלק גדול מגופה, נעלמים בקפלי שמלת קטיפה שחורה. מה שנותר הם התכונות הכי מזוהות שלה: בוב הבלונדיני הפיסולי שלה, שפתיים אדומות דובדבן וצללית בלתי ניתנת לטעות. אף על פי שנעשה ביראת כבוד, נורדמן הופך אותה כמעט לקריקטורה. הוא יודע שהיא יפה – והוא יודע בדיוק מה הצופה מחפש. בסופו של דבר הוא לא רק חושף את לפור; הוא חושף את המבט עצמו.
בעת עריכת עבודתו של נורדמן במסיבת האוסקר 2024, נדהמתי על ידי דיוקן של שחקן ג'ואי קינג, לכאורה אמצע התנצלות בצחוק. במבט ראשון הדימוי מרגיש הומוריסטי, אפילו קליל. אבל ככל שישבתי איתו יותר, כך הוא הפך להיות יותר מרגש. נורדמן תפס את הנושא ברגע ביטוי אמיתי ולא מסונן. זה מרגיש כמו פרץ שמחה נדיר ובלתי נשמר, מפרק את נשמתו בכנותה. התצלום הזה מרגיש יחיד למרחב ועין נורדמן.
עם "אמש", נורדמן מגדיר מחדש את תמונת המסיבה. עבודתו פחות עוסקת במי שהיה שם, ויותר על איך זה הרגיש להיות שם. התמונות שלו לוכדות לא רק אופנה ופלאש, אלא רגעים חולפים של אנושיות בין המחזה. זה לא קשור למחזה למען המחזה, אלא על מה שנמשך אחרי האורות מעומדים. "מה שמפריד בין גישתו של לנדון לז'אנר 'תמונת המסיבה' המוכרת הוא העין שלו לניואנס עם נגיעה של אהדה. קל מדי לצלם תמונות במסיבות בהן אתה תופס מישהו בעמדת נחיתות, כמעט באופן לא הוגן. צלם יכול היה לעשות זאת כל הלילה. לנדון מחפש מחזות חזותיים עדינים מנוקבים על ידי צבעים מלאי תוססים," אומר פוליי.
