רייצ'ל "באני" למברט לויד גזרה את עבודתה עבורה לאחר שצעדה במורד המעבר עם פול מלון ב-1948.
היו כל כך הרבה בתים לבנות ולקשט – ולתעד. לא בניגוד לבני המלוכה הרנסנס שהעסיקו ציירי חצר, באני שמרה על אמנית הבית שלה, אליסון "סנואי" קמפבל. נערה של מיס פורטר עם שיער לבן-בלונדיני ארוך, זה עתה סיימה את לימודיה בוולסלי כשגברת מלון גילתה אותה, לאחר תאונה מטורפת בערב ראש השנה. צלצול ב-1970 באנטיגואה, גברת מלון סתומה הסתובבה על הפטיו, ואז הפליגה לאחור על הקרקע. כמה ימים לאחר מכן, בבית החולים לכירורגיה מיוחדת בניו יורק, היא מצאה את עצמה מאוהבת בצבעי מים התלוי במשרדה של ד"ר רולה קמפבל, שזה עתה התקינה שתי סיכות בקרסולה השבור. "זה נעשה על ידי הבת שלי", הסביר המנתח.
במהלך שש השנים הבאות, סנואי שימש כאמן המגורים של משפחת מלון במגוריהם באפרוויל, וירג'יניה, וושינגטון הבירה וניו יורק, כמו גם בקייפ קוד ובאנטיגואה. בצבעי המים שלה, קמפבל לכדה את הצבעים, האור והאווירה של החדרים הנדירים מאוד שבהם.
כשזה היה משרת חלומות, בכל זאת שלגי בסופו של דבר הודיעה לה לבאני כשהנישואים והאימהות טענו אותה. במהלך חצי המאה האחרונה, ציוריו הזוהרים של האמן נשארו בארכיון של קרן Oak Spring Garden, באחוזת מלון בווירג'יניה. החודש, עם יציאתו של הפנים הקסומים של באני מלון: ציורים מאת שלגי קמפבל (ריזולי), הם מתפרסמים לראשונה.
בהיותם מחסן ניו יורק של המלונים, ביתם ב-125 East 70ה' אפשר לטעון שהרחוב היה שופע יותר מבתי המגורים האחרים של בני הזוג. עם זאת, לא היה שום דבר ראוותני באחוזה בת שמונה חדרי השינה, 11,000 רגל מרובע, כי היא פעלה לפי התבנית שיצרה גברת מלון. כפי שמר מלון הסביר פעם: "אחד המאפיינים המרתקים ביותר של כל הבתים שלנו הוא הידידותיות שלהם. יצירות אמנות מרכזיות חיות זו לצד זו עם חפצי אמנות קטנים, ציורי ילדים וברונזה של סוסים אהובים. החיפוש של באני אחר נוחות וחוסר רשמיות טופחה בזהירות; קצת עלוב טבעי בכיסוי כיסא ישן מכוסה לפעמים מטרה."
הסלידה של באני מכל דבר שנראה חדש מדי צוינה כדין על ידי טרומן קפוטה. בראיון משנת 1978 עם זְמַן במגזין, הוא דיווח שגברת מלון תמיד נשאה זוג מספריים קטן בארנקה: "כשהדברים נראים קצת מסודרים מדי, היא מוציאה גזירה קטנה מהכיסא או משהו כזה כדי שיהיה לו את המראה החיובי הזה".
מבקרים ב-125 East 70ה' נשימתם נעתקה ברחוב ברגע שנכנסו פנימה. שלט במבואת הכניסה הקטנה שמן גדול על בד, זֶבּרָה, יצירה אקזוטית של אמן הרכיבה האנגלי ג'ורג' סטאבס. תמיד, שולחן לואי ה-16 שמתחתיו היה פורח בשפע של פרחים טריים ועסיסיים שסידר באני.
בהמשך המסדרון היה חדר העבודה של מר מלון, עם קירותיו האדומים באבטיח, שם הציג כמה מהציורים האהובים עליו, כולל שמן מהפנט של ג'ון סינגר סרג'נט, מיס ביאטריס טאונסנד.
המבקרים המשיכו למעלה דרך מעלית קטנה המעוטרת בתמונה מדהימה מאת בן ניקולסון, או על ידי הליכה במעלה המדרגות האחוריות, מכוסה בעבודת יד נועזת ומרופדת במספר מדהים של ציורים של פייר בונרד. לאחר שעבר את המדרגה, תלוי עם קבוצה של ג'ורג'יו מורנדי, היה הסלון; באיטרציה הראשונה שלו, כפי שתועד על ידי שלגי, הוא נצבע בצהוב מזוגג. מאוחר יותר, החדר נצבע בצלב ורוד אפרסקי רך, ובשלב זה מיס ביאטריס טאונסנד הועבר לשם. בחדר האוכל, הקירות נותרו צלבים בצבע כחול קובלט, משלימים את אדוארד מאנה.
בסוף שנות ה-60 החלה גברת מלון להתעניין באמנות מודרנית ועכשווית. היא רכשה יצירות מופת של מארק רותקו, ריצ'רד דיבנקורן ולוצ'יו פונטנה. מר מלון לא בהכרח חלק את חיבתה ליצירות אלו. אחרי שהיא תלתה את השמן המנוקב של פונטנה על קנבס Concetto Spaziale (כחול) מעל המעטפת בחדר השינה שלה, בעלה נכנס ובהה בה. לבסוף הוא פנה אליה והכריז, "באני, אני פשוט לא מבין את זה. אני לא. לי זה נראה כמו לוח חצים."
