"הבעיה עם דיוויד היא שהוא רוצה לשלוט על הכל", אמר הניו יורקר ב-100המנהל של, מרשל קארי, מבזיק חיוך של אדם שבילה חודשים קרובים עם הנושא שלו. הוא עמד מתחת לפסל קרח מואר אחורית של יוסטאס טילי, מחקה דוד רמניקהפזמונים הקבועים של: "אתה מקבל את זה?" "האם האור בסדר?”
"תן לי לדאוג לגבי האור," יזכיר קארי לרמניק, משועשע מחוסר היכולת של העורך המכובד להפסיק, ובכן, לערוך.
ביום חמישי בערב, האורחים נסחפו על פני טילי ודרך דלתות שיש אדום לחדר סלומון של הספרייה הציבורית בניו יורק – שהפך מחלל עם שורות של שולחנות כתיבה לטרקלין מפואר, עם להקת ג'אז בת שלושה חלקים ואירועים ירוקים שסומנו לאורחי VIP. הם היו שם כדי לחגוג את הסרט התיעודי של קארי, שיוקרן בכורה בנטפליקס ב-5 בדצמבר. במסיבה, נחיל של מנהלי סטרימינג שתו שמפניה ולחשו על החדשות המשמחות שלכאורה המעסיק שלהם ניצח במלחמת ההצעות של האחים וורנר.
מעבר לחדר, רמניק ערך את בית המשפט בבר. כשהתבקש לציין את השנה האהובה עליו מהריצה בת המאה של המגזין, הוא ענה בהתלהבות מעורפלת של פוליטיקאי: "זה!" כמה רגעים לאחר מכן, רמניק עבר למצב עיתונות, שאל לגביו יריד הבלהפוליטיקה הפנימית של עצמו.
"הוא פשוט נראה כל כך רך," ג'אד אפאטו אמר, נראה מבולבל באמת. "אני לא יודע איך הוא עושה את זה. לוקח לי שבועיים רק לקרוא גיליון של הניו יורקר.”
בסמוך, הבמאי הקריאטיבי של הסרט נסחף בין הקהל בחצאית מעוצבת מעשרות מודפסות ניו יורקר כריכות – שכבות כמו טול ומרשרשות קלות בכל פעם שהיא הסתובבה. היא עצרה לסלפי עם טינה בראון, עורכת הפרסום מ-1992 עד 1998, שז'קט הפרווה הלבן והתיק של שאנל העניקו לה אווירה של מונרך אורח שסקר מושבה מבטיחה במיוחד של כישרונות.
