מרטי סופרים ממולא בילדי רחוב, נוקשים עובדים, אריסטוקרטים מאמצע המאה וספורטאים ברמה עולמית, כולם לבושים בלבוש חד ומדויק תקופתי. מחליפות זוט הקופסתיות של מרטי ועד לעניבה המעוצבת של עזרא מישקין הצמודה למאפיה, כל בגד מסמן מי האנשים האלה, העולמות שהם חיים בהם ומה הם שואפים להיות.
הבאת הצפיפות הזו לחיים הייתה משימה מונומנטלית. לסרט, מעצבת תלבושות מיאקו בליצי-ששיתופי הפעולה הקודמים שלו עם הבמאי ג'וש ספדי לִכלוֹל כֵּיף ו אבני חן לא חתוכות– והצוות שלה היה צריך להצטייד באלפי שחקנים, כולל טימותי צ'אלמט (מי שמגלם את מרטי) ו גווינת פאלטרו, מציג אנשים על פני עולמות רבים: קבוצות טניס שולחן בינלאומיות, המונים מדוייקים ביפן, משתתפי אירועי סוריה עם עניבה שחורה, ואלה ברחובות ההומים של הלואר איסט סייד.
בשיחה מפריז לקראת הקרנה עם ספדי, בליזי משתפת שהיא להוטה לראות איך הקהל הבינלאומי מגיב לסרט. "זה לא כאן (עדיין), או באיטליה, וזה נראה לי מפתיע", היא אומרת. "כל מי שדיברתי איתו מצפה לזה בקוצר רוח. הם מתים שזה ייצא". היא גם להוטה לדבר על הגישה שלה לאותנטיות, אופי, והמלאכה בבניית העולם של מרטי סופרים.
יריד הבל: איך מצאת לראשונה את דרכך לעיצוב תלבושות?
מיאקו בליצי: מעולם לא חשבתי שזה מסלול קריירה עבורי. התחלתי באופנה, בבגדי גברים, וחשבתי שאני רוצה להיות עורכת אופנה. עיצוב תלבושות לא היה על הרדאר שלי.
עשיתי הרבה עבודת וידאו ב סְגָן בסביבות 2009 או 2010. אפילו בסיפורי האופנה שלנו, מעולם לא השתמשנו בדוגמניות – תמיד השתמשנו באנשים אמיתיים. זה היה כמעט אנטי אופנה במובן מסוים. אחד הסרטים המוקדמים שעבדתי עליהם היה כֵּיף עם ג'וש ו בני ספדי. מיד לאחר מכן, עשיתי זאת עוגת פאטי$, ושני הסרטים הגיעו לקאן בשנה שלאחר מכן. זה היה פתיחת עיניים גדולה.
העבודה שלך מרגישה כל כך מגוררת. זה כאילו הדמויות האלה פשוט יכלו ללכת מהרחוב.
אני באמת מנסה לשמור את זה אותנטי. העבודה עם ג'וש ובני לימדה אותי כל כך הרבה על היפר-ריאליזם ושקיעה מלאה בעולם. אבני חן לא חתוכות– בשביל זה הייתי ברחוב 47 במשך כשנה. הכרתי את כולם ברחוב. אני עדיין עושה זאת. אתה באמת צריך להיות בזה לגמרי.
מרטי סופרים יש כל כך הרבה עולמות שונים. איך ניגשת לעצב תלבושות לאנשים בכיסים השונים האלה של ניו יורק ומחוצה לה?
ניו יורק הייתה – ועודנה – מוקד של העולם והתרבות, במיוחד הלואר איסט סייד בתקופה ההיא. השכונה הזו הייתה לעתים קרובות האנשים הראשונים שראו כשהם נכנסו. רציתי להראות את התרבויות השונות בתוך העולם הזה.
לאחר שקיבלתי את רשימת המדינות עבור שחקני טניס שולחן, התחלתי לחקור את לונדון, טוקיו, ברזיל, מזרח אירופה, וכיצד ההשפעות הללו השפיעו על המדים. אתה רואה איך כל זה מתחבר בלואר איסט סייד, שהוא כל כך שילוב של הכל. אנשים שם התלבשו אחרת כי הם הושפעו מכל כך הרבה תרבויות. זה דומה לאיך שניו יורק עכשיו – אתה רואה רמזים ליפן, רמזים ללונדון. אבל איך משלבים את הכל ביחד?
איך תפסת את הפרטים הקטנים יותר – העניבות, הצעיפים, האביזרים, האופן שבו בגד מתאים?
הפרטים היו חשובים, אבל גם הליהוק. ג'וש רצה להראות סוגי אנשים. אשת הבבושקה המבוגרת, הקצב, דמויות הרקע – לכולם היו סיפורי רקע.
הבענו זאת באמצעות בניית אופי, תהייה, איך נראה שף סיני כשהוא מעשן סיגריה בסמטה? יש לך את הנשים המזרח אירופיות, האמהות היהודיות וההשפעה של הקהילה הסינית בצ'יינה טאון המוקדמת. שמרתי על פלטת צבעים נייטרלית ספציפית עבור הלואר איסט סייד; המקום הצבעוני ביותר היה עולמה של רייצ'ל.
הזכרת להיות אספן מדים גדול. איך זה מופיע ב מרטי סופרים?
בכל סרט שעשיתי יש תלבושת אחידה. אני כל כך מתעניין במה מדים מתקשרים. טבח בצרפת נראה כל כך שונה מטבח בניו יורק של שנות ה-70. אני מוצא את זה מרתק איך אנשים מתלבשים ללכת לעבודה. אני לומד את כולם. כשאני ברכבת התחתית, זה כל מה שאני שם לב אליו. אני מסתכל על כולם מכף רגל ועד ראש, ומה שהם לובשים אומר לי מי הם.
ב מרטי סופרים, מדים יש בכל מקום. מרטי עצמו כמעט תמיד במדים. אפילו לקיי יש מדים משלה. פאן אם, סדרני תיאטרון, עובדי באולינג – לכל סצנה היו מדים. אני אובססיבי לגמרי. אני רוצה לעשות ספר על מדים.
הבגדים של מרטי מרגישים שאפתניים, כאילו הוא מתלבש לגרסה של עצמו שהוא רוצה להיות. הבגדים שלו לרוב קצת גדולים מדי, עם רגליים רחבות וכתפיים גדולות מדי – כמעט כמו ילד שמתלבש בבגדי גברים.
בוא נגיד שהוא בסביבות גיל 21. (באותו זמן בחייך), אתה חושב שאתה יודע הכל… יש לך תחושת עצמי שכמעט הזויה. אתה כאילו, זה מי שאני הולך להיות. זה מי שאני. ואין לך חשש מזה. זה משהו שרציתי להראות בדמות הזו. יש לו חלומות גדולים להיות שחקן טניס שולחן מספר אחת בעולם, והוא חושב שהוא כבר השיג את זה.
אני אוהב את המעילים שלו, במיוחד בסצנת המלונות בלונדון שבה הוא לא לובש דבר מלבד התעלה. האם הרקע שלו בקמעונאות הודיע בכלל על חוש הסגנון שלו?
אני חושב שרחובות העיר נתנו לו את חוש הסטייל שלו, כי הוא מעולם לא רצה שהעבודה הזו תעבוד אצל דודו. זה כמו להיות בתיכון וההורים שלך מכריחים אותך לעבוד. הוא רואה לעצמו חיים הרבה יותר גדולים.
ניו יורק היא ההשפעה שלו. רציתי שהוא ירגיש כמו איש של הלואר איסט סייד, שהוא באמת איש העולם. החברות שלו במועדון טניס השולחן של לורנס, החבר הכי טוב שלו וולי, שמתגורר בהארלם, והאופי המתלהם שלו – כולם משפיעים על איך הוא מתלבש.
הוא גדל בבניין דירות, שגודל על ידי אמו ונתמך על ידי דודו. לא היה לו הרבה, אז הוא בעל תושייה. אבל כשהוא כן יקבל כסף, הוא יוציא הכל על חליפה יפה. כל זה. כסף פשוט בא והולך בשבילו. הוא לא חושב על שכר דירה או על ההשלכות; אכפת לו להיראות טוב ולהלביש את החלק.
האם נוכל לדבר על עבודה עם טיילר, הבורא? הוא כל כך מתעסק באופנה.
טיילר נוצר כדי לעשות סרט משנות ה-50. זה עידן החלומות שלו. הסגנון האישי שלו כבר משקף את זה – הוא אוהב את הצלליות והצורות. הוא נקשר מוקדם, והכרתי אותו כבר. החלק הקשה יותר היה להבין איך להוציא את טיילר מזה ולהפוך אותו לוואלי – נהג מונית של הארלם. הוא אהב את האביזרים והתרוצץ כמו ילד, מסתכל דרך המתלים, כל כך בהשראתו. בהחלט הייתה לנו שפה משותפת. זה היה חשמלי.
ב מרטי סופרים, גווינת' פאלטרו מגלמת מישהי אגדית בעולם הסרט. איך ניגשת לארון הבגדים שלה?
היו לי תוכניות גדולות. זאת אומרת, זה כמעט חבל – הלוואי שהיו לה יותר תלבושות. פשוט קיבלתי כל כך השראה. היא ההיפך מעולמו של מרטי – כוכבת קולנוע מתוחכמת וזקנה שדי עברה את השיא שלה, מנסה להמציא את עצמה מחדש דרך התיאטרון הזה. היו לה רק כחמישה מבטים עיקריים. רציתי לשמור עליה ממש קלאסית ושיקית. טוויד הרגיש נכון למבט הראשון. היא בלונדון, זה חורף – לונדון, חורף, טוויד. נַעֲשָׂה.
הסגנון שלה הרגיש מאוד מובחן.
ההבדל היה דבר גדול. היא השתתפה בכל כך הרבה סרטים ויש לה כל כך הרבה מראה אייקוני, במיוחד משנות ה-90…ציפיות גדולות, משפחת טננבאום המלכותית. נשים מאותה תקופה היו לובשות פרווה. אבל בגלל טננבאום, חשבתי שאני לא יכול לתת לה מינק. אין סיכוי. אנשים היו אומרים מיד, "אה, היא פשוט נראית כמו רויאל טננבאום,"ולא רציתי את זה.
אז חשבתי הרבה איך להראות את העושר והמעמד שלה בלי פרווה. השתמשתי בזה קצת, אבל לא בצורה שתהיה סופר ריאלית לתקופה, בגלל האסוציאציה הזו.
לעתים קרובות משבחים אותך על בגדי הגברים שלך, אבל הנשים בסרט הזה באמת בולטות.
אני אוהב נשים. סרטי ספדי הם בדרך כלל מאוד כבדי גברים. היה לי ג'וליה (פוקס) בפעם האחרונה ו אידינה מנזל, הבנות שלי, אבל לזה היה מגוון רחב כל כך. הסצנות ביפן היו משמעותיות במיוחד עבורי באופן אישי כי אני חצי יפני. הסדרנית בסצנה האחרונה – חליפת החצאית האפורה שלה – הייתה אחת האהובות עלי. הבנות בוורוד – הכנו את כל החולצות, צבועות בהזמנה אישית, צבועות יתר על המידה, כדי לקבל אותן בגוון הוורוד הנכון.
גם אני אהבתי את הילדים בסרט. הם נראו כל כך מקסימים, במיוחד בבגדים תקופתיים.
במיוחד בלבוש תקופתי. אחת הסצנות האהובות עלי היא ממש בסוף, כשמרטי עובר בשדה תעופה צבאי והיו בו כל כך הרבה ילדים יפים שהתאחדו עם האבות שלהם. יש כל כך הרבה סצנות כאלה שבהן הלוואי שיכולת פשוט להקפיא את הפריים ולהסתכל על כולם.
