בטקס פרסי הגראמי 2026 ביום ראשון, צ'אפל רואן לבש לא אחד, אבל דוּ שמלות. רואן, שזכה בפרס האמן החדש הטוב ביותר בשנה שעברה והעניק אותו אוליביה דין בטקס השנה, שונה לשלב על הבמה. זה אולי בגלל שהמראה שהיא לבשה על השטיח האדום היה בהחלט לֹא ידידותי לטלוויזיה.
רואן הגיע לשטיח האדום של הגראמי 2026 לבוש בשמלת שיפון בצבע בורדו ושכמיה תואמת של המעצב מיגל קסטרו פרייטס עבור מוגלר. זה כבר היה מראה מסוכן, בהתחשב בצרותו, אבל ברגע שרואן הסירה את השכמייה שלה, ההימור גדל פי עשרה.
היסטורית, השטיח האדום של הגראמי הוא את מקום ללכת קצת יותר קשה וקצת יותר מסוכן – מי יכול לשכוח ג'ניפר לופזשמלת ורסאצ'ה הצוללת והשקופה למחצה משנת 2000. (ובכן, אף אחד לא יכול היה לשכוח את זה – הם לא יאפשרו לנו!) ומבחינה היסטורית, רואן עצמה מעולם לא נרתעה מאתגר סטורי. היכנסו לשמלת ההחלקה של יום ראשון, שחשפה קעקוע חדש לכאורה על גבה של רונן ובחלק הקדמי נתלה על פטמותיה.
כן, שמלת השיפון הייתה תלויה משני פירסינג בפטמות. אלא שבבדיקה מדוקדקת יותר, נראה כי אלה היו תותבות שהושמו על חזהו של רואן, ובאופן מובן. השמלה היא שידור עכשווי מאת קסטרו פרייטס של סט אופנה עילית שמנפרד תיירי מוגלר המנוח הראה על המסלול עבור הלייבל המכונה שלו עוד בשנת 1998. על המסלול הזה, החלק המשי הושעה מטבעות הפטמה האמיתיות של הדוגמניות. מדובר ביצירה קלאסית של מוגלר שעשתה התזה אז, מה שהיא עשתה פעם נוספת הלילה.
באופן מעניין למדי, בשנה שעברה, כאשר קסטרו פרייטס הראה איטרציה נוספת של השמלה בתצוגת הבכורה שלו במסלול עבור הלייבל, השמלה עוררה תגובה רבה ברשת וממבקרים.
ה ניו יורק טיימס התייחס אליו כאל "לא בקשר", וחלק גדול מהאינטרנט תייג את העיצוב כמיזוגיני, בלי לדעת, אולי, שזה היה שידור ממקור של מוגלר. פירוט ההוצאה המחודשת היה בעיקר חסר משמעות. השמלה עשה להיראות לא במקום בהקשר הסטורי של היום כשריד של א וא-ו-בום עידן אופנה שיש לו, לטוב ולרע, פג תוקף. היום, בעידן הפוסט MeToo# ובתקופה שבה האופנה על המסלול הפכה לפחות על גימיק, אמירה או שערורייה ויותר ויותר על לבישות ומסחריות, סגנון כזה, שהוצג על ידי מעצב גבר, נראה מיושן במקרה הטוב ובעיקר מבט גברי. זה היה, מעל לכל, דוגמה מצוינת למה שהאובססיה של אופנה לנוסטלגיה עשתה לה כמכשיר תרבותי – האובססיה הקולקטיבית שלנו כתעשייה לרומנטיקה ושחזור העבר גרמה לכך שמעצבים לא תמיד מדברים אל העתיד.
והגיע צ'אפל רואן. בהתחלה, רואן נראתה מעט לא נוחה על השטיח האדום – אלא שבמקום שהמראה שלה נרתע, היא נראתה מאוימת מתשומת הלב של הצלמים ומהמאמצים שלה לגרום לפוזה והשמלה שלה להיראות בדיוק כמו שצריך. רואן יותר מהבעלים של הלוק, שעוצב על ידי שותפתה הוותיקה בראשית וובוהכינו את רשימת המתלבשים הטובים ביותר שלנו עבור פרסי הגראמי 2026. הנה העניין של דמויות דוריות כמו רואן – הן פועלות כברומטרים של תרבות, ויכולות לעזור להקשר מחדש לרגע אופנתי כמו זה.
במקור על המסלול בשנת 1998, השמלה הייתה הישג טכני והפיכה שערורייתית ויצירתית. זה היה מוגלר קלאסי, חסר בושה, והוא ייצג את תיירי מוגלר בשיא כישוריו האופנתיים. על המסלול בשנה שעברה, היצירה איבדה את ההשפעה הראשונית שלה, ובמקום זאת, נראתה לא במקום. אולם ביום ראשון, בידיו של אמן חסר פחד כמו רואן, הוא החזיר לעצמו את האתוס הראשוני שלו: לחתור ולערער על מה שאנו רואים כטוב – ו טוֹב בִּיוֹתֵר-לָבוּשׁ.
