הצצה ראשונה לאיך מתלבשים במאים, ספר חדש מסטודיו האינדי שהשתלט על Merch

ניקולס

הצצה ראשונה לאיך מתלבשים במאים, ספר חדש מסטודיו האינדי שהשתלט על Merch

רבטלן סקוט הוא עומד ליד נמר. החתול הגדול קפוא בתנועה, מזנק מרגליו האחוריות, כפפות רחבות מוכנות לתקוף. זה הסט של גלָדִיאָטוֹר בקלקרה, מלטה. השנה היא 1999 בקירוב, שאולי שיערתם לפי סגנון הגוונים שלבשו חברי הצוות באמצע הצילום, ממוסגר בין סקוט, הנמר האנימטרוני, ועורפו של ראשו של האיש המוביל ראסל קרואו. לנמר היה הרגע שלו, נהרג על ידי מקסימוס של קרואו בסצנת קרב מרכזית. עם זאת, בתמונה הזו, מדובר בסך הכל בחיה מפוחלצת מאובקת בקולוסיאום מזויף עם במאי בגיל העמידה שדוחף את בטנו בחולצת טריקו מדומה וכובע בייסבול. התלבושת של סקוט כאן היא בסיסית בקפדנות, החלק היחיד של הקישוט הוא צמיד מתכת על פרק ידו השמאלית. הוא לבוש כדי להזיע, להתלכלך.

בימוי קולנוע הוא עיסוק מוזר ואמורפי. קשה לקבוע את חובותיה המדויקות, והאיכויות הנדרשות לביצוען בעקביות. במאים הם מספרי סיפורים, נאבקים לנצח על תזמורת של אומנים וטכנאים, אנשי כספים ופועלים, כדי להוציא רעיונות גדולים מהראש שלהם אל המסכים. חלקם מטפלי בובות, משדלים הופעות מהשחקנים שלהם. חלקם כוריאוגרפים, אחרים מומחים לאפקטים מיוחדים. כמעט בכל המקרים, הם נקראים להיות פותרי בעיות ערמומיות המנווטות בשורה יומית של סיבוכים: תקציבים מתכווצים, תסריטים בעדכון תמידי, לוחות זמנים צפופים, אישים קשים. מה בדיוק במאי חייב לעשות ואיך הוא עושה את זה תלוי באופי הסרט שלו, מה שאומר שאין מדים מיוחדים שבמאי חייב ללבוש. מכיוון שיש להם את החופש להתלבש כרצונם, מה שהם לובשים כדי ללכת לעבודה בכל בוקר משקף שילוב של פרקטיות ורוח. בחירת הלבוש של במאי על הסט עשויה להציע מידע הן על הסרט שלו והן על הרגישויות היומיומיות שלו. זה עשוי גם לספר לנו משהו על יצירת סרטים כמקצוע וסגנון בצורה רחבה יותר – תצלומים מסט סרטים הם קפסולות זמן קטנות משלהם, המציגות הרגלי לבוש מהתקופות שלהם.

למרות שהרעיון הארכיטיפי של במאי קולנוע נוטה לאוטוריזם מלטף סנטר, עבודת הבימוי בפועל יכולה להיות תובענית פיזית. השעות ארוכות, לעתים קרובות משתרעות על ימים שלמים, מלפני עלות השחר עד לאחר השקיעה. התנאים יכולים להיות קיצוניים – מזג האוויר הוא גורם. אתה מבלה הרבה זמן על הרגליים, על הברכיים, בבוץ, כפוף כפול, מתעוות, זוחל, דוחק בריצה לצד זריקת מעקב. נוחות, או סובלנות לאי נוחות, היא המפתח. לבוש מתאים עוזר, כמו הכאפייה, כפפות האופנוענים ומשקפי הסקי שקת'רין ביגלו ענדה בעת הצילום מטען הכאב (2008) במדבר הירדני. הג'ינס שלה הציע הגנה מספיק כדי שהיא תרגיש בנוח לכרוע על פסי רכבת מאובקים, והחלק העליון עם השרוולים הארוכים הגן על עורה מחול מוצלף ברוח. תסתכל על פרק כף היד שלה על הסט של פלדה כחולה (1990): שימו לב לשלושת האזיקים המוערמים, ז'קט כבד על גבי עור על גבי בד סרוג עבה. הבט למעלה לכיוון הצוואר שלה: האופן שבו צווארון העור מקופל מעיד על ציוד האופנוענים. זה מראה חזק, קוסמופוליטי לחלוטין, עדיין קיים 34 שנים מאוחר יותר, והוא שמר עליה ביום צילומים קריר.

אפילו בסביבות מתונות ומבוקרות יותר, הבמאי נעשה פעיל, חופר בסצנות עם השחקנים שלהם. תארו לעצמכם את ג'ון וו, שרוולי חולצה מופשלים על הסט של קליע בראש. למרות שהוא אחד מיוצרי סרטי הפעולה המפורסמים והמשפיעים ביותר בקולנוע, הידוע בצילומי הצילומים והיצירות המורכבות שלו עם כוריאוגרפיה, וו מופיע על הסט כמעט אך ורק בלבוש קז'ואל עסקי – חולצות מכופתרות, בדרך כלל לבנות, תחובות לתוך צ'ינו או חתוכים בנדיבות. שמלת מכנסיים. הוא היה מסתכל בבית מאחורי הדלפק של סניף בנק אזורי. אולי הבגדים של Woo הם לא הבגדים העמידים ביותר, אבל הם גמישים מספיק, והיי, הרכבי מכנסיים וחולצות דומים עבדו עבור רבים מגיבורי הנשק שלו, כמו השוטר הגיבור של Chow Yun-fat "טקילה" יואן בקלאסיקה של וו מ-1992 , קשה מבושל. יש משהו מושך באופן שבו צווארון לבן ביום יום, גם וו וגם הדמויות שלו מתלבשות. זה גורם לפנטזיות האקדחים האלה להרגיש נגישות איכשהו. נראה שמיעט השתנה בארון הבגדים של וו ברגע שעשה את הקפיצה לקולנוע האמריקאי – וו הלך להוליווד במובן הכי מילולי.

יש בגדים שלובשים לעבודה, ואז יש בגדי עבודה, מונח המשמש בדרך כלל לתיאור קטגוריה של בגד ואביזרים שנבנו במיוחד עבור סוגים ספציפיים של עבודה אינטנסיבית פיזית. קו עלילה מרכזי אחד באופנה פופולרית במחצית האחורית של המאה הקודמת הוא השילוב של שתי הקטגוריות הללו – הנטייה הזו לא האטה במעט. בדים וגזרות שנועדו בתחילה לעבודה ידנית בצווארון כחול הפכו ללבוש קז'ואל נפוץ, חלק מהבגדים הנפוצים והאנונימיים ביותר שזמינים לנו. ג'ינס הוא כנראה הדוגמה הטובה ביותר לתופעה זו.

מכנסי ג'ינס כחולים מודרניים הומצאו בסוף המאה ה-19 על ידי החייט ג'ייקוב דייויס ואיש העסקים לוי שטראוס ונלבשו על ידי פועלים כמו כורים וקאובויים בשל עמידותם לפני שהדביקו אזרחים. לחולצת הטריקו יש היסטוריה עתיקה כבגד צבאי והיא אומצה גם על ידי פועלים.

הכניסה של הג'ינס והטיז לרקיע הסגנון הגלובלי הייתה קשורה לתכונות החומריות שלהם כמו הסמיוזיס הסיסמי שלהם – זה פשוט מכלול מאוד פונקציונלי, בין אם לעבודה או לפנאי. במאים לובשים אותו לעבודה מאותן סיבות שכולנו לובשים.

הנה סטיבן ספילברג במראה מלא של ג'ינס דהוי. זה נראה שבור, אהוב היטב, מרוכך בשימוש. הוא על הסט של אינדיאנה ג'ונס וה מקדש האבדון (1984), אם כי עם המבט המהורהר הזה, הצילום הזה כמעט נראה מורם מקמפיין אופנה. המראה די אופייני לספילברג באמצע שנות ה-80, אם כי חסר בו אלמנט אחד המכריע לדמות הפופולרית שלו: כובע בייסבול.

בפנתיאון הכלים המקודדים במדריך, כובע הבייסבול נכנס ממש ליד כיסא הבד המתקפל עם השם מודפס מאחור. עבור יוצרי סרטים, קל לתפוס את המשיכה של כובע הכדור. בימוי הוא מקצוע התלוי בבהירות הראייה, וכובע שוליים מספק צל ומחסה בסביבות מוארות או גשומות. זה סופג זיעה. ביום קריר, הוא מציע מעט חום.

התכונה השנייה של Euzhan Palcy, עונה לבנה יבשה (1989), מתרחש באפרטהייד בדרום אפריקה ומבוסס על רומן מאת האפריקנר אנדרה ברינק שנאסר באופן זמני לאחר פרסום במדינה זו בשנת 1979. זהו סיפור מורכב של אי צדק גזעני, חברה במעבר סוער וההשלכות הקשות מורה שמגולם על ידי דונלד סאתרלנד מתמודד עם ניסיון לעמוד על קורבן של התעללות אלימה. זה היה פרויקט תשוקה בתקציב קטן עבור פאלסי, ומספר מנהלים שלו עבדו עבור הרבה פחות מהשכר הסטנדרטי שלהם כדי לאפשר את ההפקה – כמו מרלון ברנדו, שיצא מהפנסיה כדי לשחק תפקיד משנה.

על הסט, פאלסי חבשה לפעמים כובע בייסבול עם מכשיר מותקן על שוליו: מאוורר זעיר שנושב פנימה אל פניו של הלובש אותו, המופעל על ידי פאנל סולארי קטן. ברוב המקרים, המתקן הזה ייראה מגוחך, אבל ההילה של פאלסי – אנסמבל לבן לגמרי עם מבטא באדום דובדבן וזהב, שרוולי חולצת טריקו חתוכים במדויק כדי להרחיב מעט את צללית כתפיה – שילבה אותו בקלות. בראיון עם הניו יורק טיימס הבא עונה לבנה יבשההופעת הבכורה של, בזמן שהיא סיירה בסרט לפסטיבלים ופסטיבלים, פאלסי אמרה: "בימים שבהם לא התייחסו אליי ברצינות, לבשתי חצאיות ארוכות – שמרניות מאוד. אבל עכשיו, אני מתלבש איך שאני רוצה"

הנה פאלסי, אלגנטית בצורה קיצונית, על הסט של שמעון, ההמשך של 1992 ל עונה לבנה יבשה. כשהעבודה שלך היא לביים סרט, אם זה עובד בשבילך, זה בגדי עבודה.

רוב התמונות הללו צולמו על ידי צלמי היחידה. נוכחות על סטים של סרטים בערך כל עוד סטים של סרטים קיימים, תפקידם הוא לצלם תמונות סטילס המשמשות לתיעוד ולקידום. אני מתעניין בצילום יחידות כי הוא לוכד סוג מסוים של שבר: העולם שלנו חודר לעולם הסרט. שם, בשבר, אנו מוצאים טבלאות אבסורדיות כמו סקוט והטיגריס שלו. תמונות כאלה מכונות לעתים קרובות "מאחורי הקלעים", מה שמוכר אותן מעט קצרות – הן נמצאות מעליהן, מתחתיהן וגם ביניהן. הבמאי הוא בדרך כלל המתערב העיקרי, והסיפור שלהם הוא בדרך כלל בגדי הרחוב שלהם, לעתים קרובות בניגוד לארון הבגדים של הסרט שלהם.

אני חושב שהתמונות האלה מושכות אותנו מכיוון שהן מקפיאות מסגרת של המעשה היצירתי – עולם חדש שנעשה למחצה, כולו פוטנציאל, השפעתו טרם הורגשה. אנחנו נמשכים לפעולה, והבגדים התועלתניים שלובשים במאים וצוותיהם יכולים לעזור לנו להבין טוב יותר את המאמצים שהושקעו בעיצוב העולמות הפיקטיביים הללו. המשיכה של התלבושות האישיות מגיע משילוב של התפיסות שלנו לגבי האנשים שלובשים אותן, ההקשרים שבהם הם לובשים ומה שאנחנו יודעים עכשיו על הסרטים שהם עזרו לעשות. התמונות הללו מתארות סרטים שנעשו. כלומר: הם צילומים של אנשים בעבודה.


מ איך מתלבשים במאים: על הסט, בעריכה ובמורד השטיח האדום מאת הוצאת A24.

ניקולס