כמו טיפת גשם על אגם זכוכית, דיאנה מרקוסיאןהספר החדש של, אַבָּא, אדוות כלפי חוץ, במקרה הזה, עם ההשלכות של החלטות בין-דוריות. שוחרר החודש על ידי Aperture, רגע לפני תערוכת היחיד של מרקוסיאן של העבודה בגלריה הלאומית לפורטרטים בלונדון, אַבָּא עוקבת אחר המסע של מרוקסיאן לשיקום מערכת היחסים עם אביה לאחר 15 שנות ניכור. ההצתה מחדש מוגדרת על ידי החלטות אינדיבידואליות הן בעבר והן יותר לאחרונה – כולל המעבר של אמה עם מרקוזיאן ואחיה ממולדתם מוסקבה לסנטה ברברה, קליפורניה, תוך השארת אביהם מאחור, ומרקוסיאן ואחיה עקבו אחריו בארמניה 15 שנים. מְאוּחָר יוֹתֵר. דרך העדשה של מרקוסיאן, מוצעת לקוראים הצצה, במיוחד מנקודת מבטה של בת, כיצד עשוי להיראות סוג כזה של מערכת יחסים ומה זה אומר לשכתב את הנרטיב של החיים. אַבָּא, צולם במשך 10 שנים, כולל תמונות שצולמה על ידי מרקוסיאן – סצנות פואטיות שלה עם אביה ליד שולחן המטבח שלו, דיוקנאות שלו שבהם נראה שהוא נופל ויוצא מפוקוס, וטבע דומם של ביתו – כמו גם ארכיון תמונות מילדותה ומכתבים שכתב אביה לגורמים שונים בממשל בארה"ב בתקווה למצוא את ילדיו, כולם מושחלים על ידי כתיבתו היומנית של מרקוסיאן עצמו.
כאן, מרקוסיאן מדברת על ההחלטה להפוך את ההיבט האינטימי הזה של חייה לאמנות.
ראיון זה נערך ותמצה לצורך אורך ובהירות.
יריד הבל: באיזה שלב בחייך חשבת שאני הולך למצוא את אבא שלי, לפגוש אותו, להכיר אותו? האם תכננת לעשות עבודה במהלך התהליך הזה, או שזה משהו שבא אחריו?
דיאנה מרקוסיאן: אפילו לא ידעתי שאני נפרד מאבי כשראיתי אותו בפעם האחרונה. אז הרעיון הזה למצוא אותו לא היה שם. בתור ילד, הייתי שואל, "איפה אבא?" אמא שלי פשוט הייתה אומרת, "תשכחי ממנו. הוא נעלם." זה היה פשוט, כאילו, חתיכה אמיתית. אני לגמרי יכול להבין למה אמא שלי תרצה לעשות את זה. מה שבאמת רציתי להתמקד בו הוא הסיפור של הבת, להתקרב רק לאמת. זה לא להאשים אף אחד מההורים, זה רק החוויה שאתה נשאר איתה כילד באמצע שני האנשים האלה.
כמבוגר, ממש פחדתי למצוא אותו. לא ידעתי את מי אני הולך למצוא, כי כבר לא הייתה לי שום תחושה של מי הוא. עם השנים הזיכרון שלו כל כך דעך עד שלא זכרתי איך הוא נראה. שכחתי, באמת שכחתי. אז כשאחי ואני דפקנו בדלת שלו, אפילו לא זיהיתי אותו. זה לא שהרגשתי שראיתי אבא, לא ידעתי מי האיש הזה.
הוא גם לא זיהה את אחי או אותי. ברגע שהסברנו לו מי אנחנו, הוא אמר, "מה לקח לך כל כך הרבה זמן?" אחרי אותו היום הראשון לקח לי אולי שישה חודשים להחליט לחזור עם מצלמה, ולהתחיל להכיר אותו ולנסות להבין מי האיש הזה בשבילי.
אז הבחירה לצלם הייתה קצת להציע לעצמך דרך אחרת להבין.
אני כל כך אסיר תודה לצילום כי אני חושב שללא האמנות הזו, בלי המדיום הזה, לעולם לא הייתי נשאר. זה לא רק נתן לי כוח, זה נתן לי אומץ וזה נתן לי תיעוד של הזמן שלנו ביחד. לא היינו אחד את השני במשך שני עשורים, וזה איפשר לי ליצור זיכרונות שהרגישו חיוביים, וגם פתח גרסה אמיצה יותר של עצמי, מישהו שהיה מסוגל להתעמת עם דברים קשים. אז אני אומר את זה בידיעה שזה כל כך קלישאתי, אבל בלי צילום, לא הייתי כל כך פתוח.
הרעיון של יצירת תקליט מרגיש מאוד מאוד נוכח בספר הזה, שניכם יוצרים את הרשומה החדשה הזה, כמו גם הסתכלות על תמונות ומסמכים מהעבר כצורת תיעוד של הסיפור הזה.
כשגיליתי את אבי, הוא פתח את הארכיון שלו, שסיפר סיפור כל כך שונה ממה שהבנתי. תמיד האמנתי שאבא שלי לא רוצה ילדים ושהוא עזב אותנו, נקודה. ברור שהסיפור היה הרבה יותר מסובך, הייתה גרסה של הסיפור שלא הבנתי. גילויו וגילוי החיפוש שלו אחרינו נתנו לי את האישור הזה שאני כאן מסיבה כלשהי. אני קיים לא במקרה, וזה היה דבר כל כך חשוב בשבילי להרגיש כמבוגר.
עבורי, התקליט היה דרך להשיג קול בסיפור. בתור ילד אתה חי את ההחלטות של ההורים שלך, את הנסיבות של ההורים שלך, והנה הגדרתי את מערכת היחסים שלי איתו. זה לא רק מעצים, אבל זה היה כל כך חשוב.
זה היה באמת על להבין ולנסח מחדש את ההחלטות האלה, ההחלטות שלנו. מה קורה בהתבסס על כל החלטה, אם החלטה אחת התקבלה אחרת איך היא יכולה להתפרק משם? יש מיליון כבישים. אני חושב שזאת הפרספקטיבה המרתקת ביותר עבורי כי לכל הדרמה המשפחתית, לכל משפחה יש את זה, אבל הכוח של החלטה ואיך שזה בסופו של דבר מתפרק או סוג של משפיע על כל אדם בודד, ההחלטה האחת של אמא שלי השפיעה על כל אדם ואדם. המשפחה שלנו בדרך כלשהי. זה לא חייב להיות כל כך דרמטי, זה פשוט היה.
כשהתחלת ליצור את התמונות, האם התכוונת ליצור ספר או שהכוונה הייתה גילוי בלבד?
אני חושב יותר תגלית, פחות סרט, פחות ספר. כשישבתי עם העבודה, חשבתי, זה ספר. זה יומן. זהו מסע אישי. זה משהו שהלוואי שהיה לי כשמצאתי את אבא שלי ואני רוצה לעשות את זה.
למרקוזיאן יש סדרה של שיחות בקרוב בפריז, לונדון וניו יורק.
