בגיל עשרים וחמש שנים, מייקל סטיוארט היה אמן צעיר ושחור שואף, דייג'יי ודוגמנית, שחיפש לעשות לעצמו שם בסצנת האמנות התוססת של העיר התחתית של העיר ניו יורק בתחילת שנות השמונים. ב- 15 בספטמבר 1983, עדים אומרים כי הם ראו אותו מכות באכזריות על ידי משטרת רשות המעבר בעיר ניו יורק בגין תיוג לכאורה של חומת תחנת הרכבת התחתית הרחוב 14. עדים דיווחו כי קצינים הכה אותו עם בילי במועדונים וחנקו אותו עם מקל לילה. סטיוארט הגיע לבית החולים בלוויו נקשר ללא פעימות לב ונפטר אחרי שלושה עשר יום בתרדמת. זה היה, בשלב זה, המעשה הנפוץ ביותר של אכזריות משטרתית בתולדות העיר. (כל הקצינים המואשמים במותו של סטיוארט זוכו.)
ז'אן-מישל בסקיאט היה המום מהכאתו של מייקל סטיוארט. ידוע כי השתמש ברכבת D כבד, הבסקוויאט הנאה והנקודה היה מודע לכך שההונו שלו ומייקל היו יכולים בקלות להחליף. האמן לא היה צריך לכתוב על אריחי הרכבת התחתית כדי לתפוס את תשומת ליבם של המשטרה; בוקר קיץ אחד, עוד בימי הסאמו שלהם, בסקיאט ו אל דיאז היו שיכורים ומצנחים בקבוקים כששני קציני טירונים התקרבו וביקשו מבני הנוער לייצר את כרטיסי הדראפט שלהם. זו הייתה בדיחה, ככל הנראה, ובסופו של דבר המשטרה נתנה להם להיות. אבל האפשרות לאלימות הייתה אמיתית למדי. ההבנה הזו עשויה לזייר ציור בסקיאט שהושלם בתחילת אוקטובר, והתמודד עם הטיפול האכזרי בגברים שחורים בידי המשטרה.
בסקיאט תיאר בעבר את סוכני העיר החמושים. יורד ניו יורק/גל חדשתערוכה קבוצתית בפברואר 1981 ב- PS 1 שהכניסה את הצייר לחברת, בין היתר, וורהול, מריפולוויליאם בורוז – "קואליציה של פאנקיסטים", כדברי מבקר אחד – סקיאט שכנע את הגלריסט אננינה ספי לתת לו להשתתף במופע שהיא מתכננת. לקראת התערוכה נתן לאמן את האמן שימוש בחלל הסטודיו של אלפיים מ"ר במרתף גלריית רחוב פרינס שלה. (ההשלכות של אישה לבנה המתקינה גבר שחור ב"האורת המחתרת "שלה, כמו FAB 5 FREDDY תיאר את ההסדר, לא ישב טוב עם כמה מחבריו של בסקיאט.)
Basquiat, עובד בסטודיו של SOSEI, הושלם לה הרהתיאור של שוטר לבן אדום עיניים, ו אירוניה של שוטר כושיעבודת אקריליק ושמן מתארת לחוק שחור במדים. האחרון הוצג בתערוכה של SOPHI כתובת ציבורית באוקטובר 1981, שהציב את עבודתו של בסקיאט לצד זו של בני דורו ג'ני הולצר, ברברה קרוגר, וקית הארינג.
לא רק המשטרה ואכזריות הדיילות שלהם עניינו את הצייר הצעיר. בסקיאט קרא האנטומיה של גריי כילד והעריץ את הציור האנטומי של לאונרדו דה וינצ'י לימוד נשקו זה של בסקיאט גב הצווארציור החל בשנה שלאחר מכן, תיאר את היעדים התכופים של המשטרה, שהופשטו לצורתם הבסיסית. בעזרת קווי לבן, צהוב ואדום על רקע שחור, האמן הראה עמוד שדרה, צוואר וזרוע המוצבת בזווית של תשעים מעלות, בסגנון, אולי, של "אחיזה גמלית", אחיזת חנק משמש על ידי המשטרה. הגלריה הגלריסטית יכולה לראות כי בעוד שרק עשרים, בסקוויאט כבר הייתה מצפון חברתי מעוצב לחלוטין, כך שהיא לא הופתעה מהפרשנות הביקורתית הבלתי -ביקורתית של אכיפת החוק. העבודה לא הייתה רק על צבע או עיצוב, היא התפעלה עשרות שנים אחר כך; זה היה על רעיונות.
בסקיאט שמע על האשפוז של מייקל במהלך בילוי לילי ברוקסי. באמצע רחבת הריקודים ניגש אליו אדם ולחש את החדשות באוזנו. האמן, שהעריך בעבר כי יצירתו הייתה "כעס של 80%", הגיב בעוצמה נלהבת. מאוחר יותר הוא צייר גולגלות שחורות בעפרון על הנייר על רצפת הדירה של חברה. הוא כל כך כעס, הוא ניקוב את העיתון.
כשמייקל נפטר, בסקיאט נסע לסטודיו ברחוב יוסטון של הארינג. השניים הכירו זה את זה מאז שנפגשו שנים קודם לכן בבית הספר לאמנות חזותית. הארינג, סטודנט שם, עזר לבסקוויאט לעבור על מאבטח מטריד. מאוחר יותר באותו יום, הרינג ראה את סמו תגיות בכל רחבי קירות ה- SVA והבין שהוא הסתובב עם האמן החמקמק.
באותה תקופה, השניים רצו בחוגים שונים. הארינג, רזה ושופע, נמשך לגרפיטי, צורה שממנה החל בסקיאט, אישיות מהורהרת יותר, להתרחק. עם זאת, היו המשותף החיוני. פטריק פוקס, שהכיר את שני הגברים, השווה את בסקיאט לאריה והרד לפנתר – הם היו, הוא חשב, "חיות שונות, אבל באותה ג'ונגל." היה גם מוסר עבודה משותף. כדברי אוצר אחד, אלה היו "אנשי מאניקים מאניים שציירו ללא הרף, בין אם באולפן, בטיולים או בבתיהם של חברים ומכרים."
הם הפכו לחברים טובים.
לפיכך, זו לא הייתה הפתעה כאשר בסקיאט, באותו יום סתיו בשנת 1983, הותיר ציור מוגמר בקיר הגבס של הארינג: דמות שחורה עם צללית שהוזמנה על ידי שוטרים עם פנוי ורוד ומניעת מועדון במדים כחולים. ואז הוא עזב את העיר, לאירופה במשך כמה שבועות עם אנדי וורהול.
לדברי וורהול, בזמן שהיו במילאנו, בסקיאט אמר שהוא רוצה להתאבד. וורהול, על פי חשבונו, הגיב לווידוי זה של ייאוש בצחוק, ואמר לחברו שהוא צריך לישון.
ממילאנו נסע בסקיאט למדריד, שם נפגש עם הארינג.
'האיש שאיש לא הרג' מאת אלון גרין
כאשר הארינג חזר לניו יורק, הוא ישב לשיחה עם רנה ריקרד. למשורר ומבקר, ריקרד הייתה מתנה לזיהוי הכישרונות הגדולים של העידן. בשנת 1981 הוא חשב על הנוף החדש ב- An Artforum מאמר שכותרתו "הילד הקורן", ונחשב לחרינג ובסקוויאט את הכוכבים המבריקים ביותר שלו. כמעט שנתיים לאחר מכן, ריקרד והרינג הקלטו את השיחה – אם כי לאיזה מטרה לא ברור. יתכן שהם מילאו את זמן עד הגעתו של צלם שנשלח לירות בהרינג בנושא של אֲנָשִׁיםו
הגברים, נוחים זה עם זה, מטונפים מנושא לנושא. הם דיברו על סוג הדיו השחור שהארינג השתמש באמנותו, אותה אהב מספיק לרכוש בזמן טיול בטוקיו. הארינג גם מרוצה מהגיליון האחרון של שיחת בוקר נשלח על ידי אמו בפנסילבניה, שם גדל. העיתון התייצב את האמן, ניהל תמונה שלו, ידיו בכיסיו, שהוצב מול אחד מציורי הקיר שלו. הארינג הבחין במשהו שדגדג אותו.
"הם השתמשו בתצלום הזה שלי שעומדת מול הציור הזה שיש בו את הזין הענק הזה. אני לא מאמין כמה ענק הזין הזה, אבל הוא אבוד בכל הקווים האחרים האלה, "אמר. "אני בטוח שהם לא ראו את זה." הפין היה ללא ספק בפינה הימנית העליונה של ציור הקיר. אבל היה קשה לאתר; אפילו הכתב, שעשה את הטרק מפנסילבניה לראיין את הרינג באולפן שלו, לא היה מודע לחבר הנסתר של הדימוי.
ריקרד שואל אם אמו של הארינג הבחינה בפין המסיבי.
"הם לא אמרו כלום על זה", אמר האמן על הוריו. "הם הפסיקו לדבר על סקס לפני זמן רב."
ריקרד התבונן בציור בברזנט הארינג עשה מוקדם יותר השנה. זה היה של מיקי מאוס ו- ET, שניהם זקופים מכובדים, ההכנה החוצנית לחדירה לעכבר הלהט.
ביצירת שפילברג, ציין ריקרד, "יש זין עצום." "זה יכול להתרחב כמו צווארו, אתה יודע בסרט, מתי. ו . " ריקרד לא ראה את הסרט, וכו '. ". ו ו צווארו באוויר, אותו דבר קורה. ו ו הוא חייב שיהיה לך זין גדול לזיין את מיקי מאוס. "
"מה יוצא מהאדיבות שלו?" שאל ריקרד.
"אלה נפרדים," אמר הרינג, שכילד אהב לצייר את מיקי. ריקרד העלה את וורהול, שהחיבה שלו גם להרינג וגם לבסקוויאט הייתה ידועה. "אתה וג'ין הם שני האמנים האהובים עליו," אמר המבקר. "אני חושב שג'ין הוא משעמם נורא." ריקרד רכוש על בסקוויאט ששילם לוורהול אלפי דולרים בחודש לגור בבית הכרכרה שלו.
"אני לא חושב שזה מה ששומר עליו," אמר הארינג, ככל הנראה מקנא מעט בהסדר של בסקיאט עם וורהול.
"אה, לא?" ריקרד אמר. "אנדי מאוד מנומס. אם הוא הולך להחזיק ילד, הילד הולך לשלם על זה. "
הארינג הודה שזה כנראה נכון. אבל, הוא אמר, "אני לא רוצה להישמר על ידי אף אחד."
ריקרד אמר כי בתחילה הוא לא הבין את עבודתו של בסקיאט. זה לא היה בסגנון הגרפיטי.
הארינג ציין כי בסקיאט בילה את כל חייו בניו יורק, בזמן שהוא עצמו לא הגיע עד 1978. "חשבתי שזה היה ממש דביק לבוא ולהעתיק משהו שאני באמת לא ידעתי עליו כלום."
"גרפיטי זה בדיוק זה," אמר ריקרד. "זה בית הספר בניו יורק."
נראה שהרינג מסכים. "אני יכול לראות – כשאני רואה אמהות עם תינוקות קטנים ברכבת, ועיני התינוק הולכות בכל מקום. מכאן באמת מתחיל הגרפיטי. אתה רואה את החרא כשאתה בן חצי שנה, ברכבת, רוכב על רכבת. העיניים שלך הולכות בכל מקום. אין מצב שאוכל להתחיל לעשות גרפיטי עכשיו. ו ו ו זה מאוחר מדי. אני לא יכול ללמוד את זה. זה נובע מלהראות את זה מהתקופה שאתה נולד עד הזמן שאתה בבית הספר. " (קביעה מוזרה, כפי שהרינג לקח למדיום בהצלחה רבה.)
הארינג וריקרד דיברו על הסאלי האחרון של ראש העיר במלחמתו נגד גרפיטי. ריקרד ציין, "הוא היה בטלוויזיה לפני כמה שבועות דיבר על גרפיטי, וכמה הוא שונא את זה."
זה היה אולי בלתי נמנע שמותו של מייקל יעלה, כפי שהיה בראשם של שני הגברים. באותו יום, למעשה, ריקרד, אליו הצטרפו עריכת דיק ודייגו קורטז, נפגשו עם עורכי הדין של סטיוארט לדון (הבוחן הרפואי הראשי של ניו יורק, אליוט) התנהלותו של גרוס במהלך הנתיחה שלאחר המוות של מייקל. באשר להרינג, לא מזמן, הוא הלך עם מייקל לאירוע הקשור לגרפיטי בסנטרל פארק ווסט. אחר כך, במהלך נסיעת המונית במרכז העיר, הוא ומייקל דיברו על כמה זה היה טיפשי.
כמו חלק גדול מהשכונה, הארינג השתתף במחאה של כיכר האיחוד והיה, בשבועות שלאחר מכן, פיקח על התפתחויותיו של המקרה. הוא אפילו עשה רישום על האירוע, מתאר אדם התלוי הפוך, רגליים מחויבות, הוכה. הארינג היסס לצייר תמונות כאלה, אמר לריקרד. "האנשים האלה עדיין בחוץ. הם לא נעולים, "אמר על המשטרה. מסיבה זו, הארינג האמין שהעבודה המתארת את מייקל תביא אותו למצב פגיע.
ריקרד ציין כי במקרים כמו מכות של מייקל, היה הרבה יותר קל לניו יורקים לבנים להוציא את צווארם מאשר עבור בניו יורקים שחורים, שעבורם היה "כל כך קרוב לבית".
כפי שזה קרה, ריקרד דיבר בדיוק על המקרה של מייקל עם בסקיאט במהלך ביקור, אך לא לאורך זמן. כפי שהמבקר נזכר, הצייר האמין שמייקל "צריך לתת לנוח בשלום." עם זאת, ריקרד הרגיש שמישהו שמת כל כך באלימות יכול היה באלימות לֹא לנוח בשלום. אכן, הוא אמר להרינג, הסיבה לחוקים היא להרפות את "הנקמה לפשע של החברה, רק כדי להבטיח, למעשה, שנשמתם של אנשים אכן נחים."
הארינג האמין שסקוויאט חש אחרת מכיוון שבמידה מסוימת, מייקל חיקה את הצייר בלילה בו נעצר. "זאת אומרת, מייקל רצה להיות כמו ז'אן-מישל," אמר הארינג. הוא חש שמקרה של מייקל סטיוארט הפנה את תשומת הלב בעיקר בגלל קרבתו לסצנת העיר. "הוא נראה כמו ז'אן-מישל. הוא היה החבר החדש היחיד של חברתה הרצינית של ז'אן-מישל. "
מִן האיש שאיש לא הרג: חיים, מוות ואמנות בניו יורק של מייקל סטיוארט מאת אלון גרין. זכויות יוצרים (ג) 2025 על ידי המחברים והודפסו מחדש באישור של סלדון ספרים, חטיבה של קבוצת הוצאת מקמילן, LLC.
כל המוצרים המוצגים נבחרים באופן עצמאי על ידי העורכים שלנו. עם זאת, כשאתה קונה משהו דרך הקישורים הקמעונאיים שלנו, יריד יהירות רשאי להרוויח עמלת סניפים.
