איזבלה רוסליני ממשיכה להטיל ספק במשמעות היופי, נושא שהתפרש על פני כל הקריירה שלה, תחילה כדוגמנית ואחר כך כשחקנית. בסדרה הדיסטופית של ריאן מרפי היופיהשחקנית בת ה-73 מגלמת את אחת הדמויות האניגמטיות ביותר: אישה אלגנטית וכועסת שמסרבת לשנות את המראה שלה למרות חברה אובססיבית לשלמות פיזית – ואפילו כשהציעה לה את ההזדמנות לצעירות ולמראה שאי אפשר לעמוד בפניה.
נראה שהתפקיד משחק עם העמדה שאיזבלה רוסליני מצאה לעצמה לעתים קרובות בקריירה שלה. בתם של אגדות הסרט רוברטו רוסליני ואינגריד ברגמן גדלה תחת העין המתמדת של הציבור. "כשהיינו קטנים, פפראצי תמיד היו בבית שלנו: היינו צריכים להיות זהירים, כל הזמן מתחת למבט של כולם: 'היא יצאה לבושה בשמלה הלא נכונה', 'היא העלתה במשקל', 'היא חיוורת'", אמר רוסליני. רפובליקה. "נבחנו, ההורים שלנו ואנחנו, כספח שלהם: 'האם ברגמן תהיה אמא טובה? מה שלום הילדים?' עכשיו, עם מדיה חברתית, הייסורים האלה משפיעים על רבים, והסדרה לוכדת את הנושא הנוכחי הזה".
כדי לבנות את דמותה, אשתו הוותיקה של הגבר שרוצה להביא זריקה משנה מראה להמונים, "עבדנו על המראה הפיזי, בילינו שעות ביצירת אופנת העילית האבסורדית הזו. יום אחד אמרתי לריאן: 'בחרת בי כי יש לי משהו במשותף עם הדמות המוגזמת הזו?' נכון שאני בא מרקע אופנתי, אבל אף פעם לא עברתי ניתוח פלסטי, אני גם חקלאי…”.
"אבל המיומנות של הבמאי טמונה בבחירת השחקנים, וגם אם אתה מתחפש מאחורי פוזות ותלבושות, תמיד צץ חלק ממך. אני נשארת משוכנעת שהוא קצת לועג לי", היא אומרת.
למעשה, שם הוא משהו משותף בינה לבין האישה שהיא מגלמת. "הדמות שלי אוהבת יופי, אבל היא מגדירה אותו אחרת מאחרים: לא רק נעורים, שרירים, תעוזה. במקום זאת, זו צורת אמנות, ביטוי של אלגנטיות. זה בדרך שבה אתה מציג את עצמך לאחרים: מה אתה רוצה לתקשר דרך הבגדים שלך, במקום לציית לתכתיבי הרזון והנעורים". עבור איזבלה רוסליני, הרהור זה נוגע לשינוי עמוק בחברה העכשווית. "מרפי לוכד את הדרישות התרבותיות של הרגע. עד שנות ה-70, רק שחקניות ודוגמניות היו צריכות להיות יפות. היום, המדיה החברתית הרחיבה את הלחץ הזה".
היופי, בהכרח, סימן גם את דרכה האישית. אבל רוסליני מסתכל על זה בניתוק מסוים, כמעט בהכרת תודה ולא בגאווה. לעתים קרובות היא נזכרת במשפט מאמה: "כשהם אמרו לה 'כמה את יפה, גברת ברגמן', אמא הייתה עונה 'איזה מזל יש לך'. אני אומר אותו דבר. אני חייב הרבה ליופי, אני לא אכחיש את זה. זה שינה את חיי כדוגמנית ושחקנית. אבל זה לא כל מה שחייתי בשבילו".
לאיזבלה רוסליני, למעשה, תמיד הייתה תוכנית ב': היא סיימה את האקדמיה לתלבושות ואופנה ברומא עם הרעיון להיות מעצבת תלבושות. ואז החיים תפסו כיוון אחר. "הם תפסו אותי ועשו לי דוגמנית. שזו אחת העבודות בעלות השכר הטוב ביותר, כשנשים משלמות יותר מעמיתיהן הגברים". מה שהכי ריתק אותה, לעומת זאת, היה התמונה המצולמת. "סבא שלי היה צלם. חשבתי שיש לי את הקסם של התמונה ב-DNA שלי: לכידת, בפריים בודד, עולם שמאפשר לך לחיות את הפנטזיות שלך".
מכל התצלומים בחייו, לעומת זאת, היקר ביותר הוא צילום פרטי, שצולם בביתה בפנטלריה על ידי חברה הצלם פבריציו פרי. "יש לי תמונה עם הבן שלי בביתי בפנטלריה. אני וחבר שלי פבריציו פרי נסענו לשם לצלם כמה תמונות פרסומת, והוא גם צילם תמונות אחרות: הייתי לבוש, מתאפרת וכו', והבן שלי היה מגיע אליי. החיים הפרטיים שלי, יחד עם החיים המקצועיים שלי, הם התמונות שהכי קרובים לליבי".
גם הקולנוע נתן לה מפגשים מכריעים. החשוב ביותר, אולי, היה עם הבמאי דיוויד לינץ' על הסט של קטיפה כחולה. "הכרנו תוך כדי יצירת הסרט הזה. הייתה זיקה אמנותית, וגם אהבה. עשינו שניים ביחד, והוא עשה את השלישי איתי כשחקן, הפעם היחידה שראיתי אותו מפחד". הסרט, אחד המטרידים בשנות ה-80, עסק בנושאים של אלימות ועמימות התשוקה. "קטיפה כחולה עוסק באישה מוכה ומתעללת שיש לה מעין תסמונת שטוקהולם, המענישה את עצמה. היופי שלה היה מעניין כי אני חושב שאנשים מאשימים נשים שהן קורבנות, אפילו קורבנות של אונס, בהתגרות, בהיותן פרובוקטיביות. דוד חיפש את הסתירה הזו; הוא רצה אישה יפה שהיא גם קורבן, והוא רצה אי בהירות".
כיום מערכת היחסים שלה עם המראה החיצוני שלה התפתחה מימיה הראשונים כדוגמנית: "השלמתי להזדקן. הייתי חולה מאוד כשהייתי צעירה, אפילו לפני עשר שנים. נולדתי עם עקמת, מה שהזכיר לי שכולנו פגיעים. אז אני פשוט שמחה ללכת". שוב יש תוכנית ב': "אם הייתי מפסיקה לעבוד כשחקנית כי 'יש קמטים', טוב, לא משנה, יש לי פתרונות אחרים. יש לי חווה ואלף סיבות שהופכות את החיים ליפים".
פורסם לראשונה ב- Twoday.co.il איטליה
